Le décor renaissance du cadre reprend la métaphore végétale. Une cordelière, longue tige, est soutenue par un putti ailé, peut-être allusion au labeur de l’écrivain, en bas une fleur de lys rappelle qu’il œuvre pour le roi. Près de Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français, la colonne est composée de boutons floraux tête bêche, qui laissent apparaître un marbre rouge précieux. Le peintre décrit le climat doux et humide, la douceur du paysage d’Île de France, l’importance de la capitale. Dans le lointain, sur des collines quatre forteresses se dessinent sous un ciel chargé de nuages noirs,leur ombre semble encore porter sur le toit d’un édifice avec renfort d’angle et cheminée, lieu de résidence du chanoine.Il est situé près d’un bois dans un faubourg à l’extérieur d’une impressionnante place forte à laquelle conduisent à travers la campagne deux chemins, encombrés de cailloux, qui se rejoignent devant une porte : chemin de longue étude semé d’embûches pour atteindre la grande et belle forteresse du savoir ?Paris se reconnaît à sa double enceinte de Charles VInformations à venir et de Philippe AugusteInformations à venir et à l’intérieur à la densité du bâti. En arrière-plan, domine la forteresse du Louvre, porte méridionale et tour du coin.A droite, au bout d’un chemin, Saint-Denis confirme l’orientation de la fenêtre du cabinet vers le nord.Le cabinet est dans une pièce au décor renaissant sur le mur avec un médaillon en forme de mandorle (sujet religieux) et un rond. La fenêtre éclaire l’auteur, les livres qu’il consulte et le pupitre où il écrit, sa main ne lui fait pas ainsi d’ombre.Dans la bibliothèque, le mobilier de bois domine : sous la fenêtre deux étagères en plan incliné avec rebord et en dessous un coffre à livres sur lequel est posé une étoffe bleu brodée d’un semé d’abeilles dorées.Ce meuble fermé est à la même hauteur que le bureau ouvert, isolé du sol, et sculpté, sur le côté, d’un artichaut. Deux livres sont couchés : la tranche gouttière est en avant et le dos de la reliure de l’un face au dos de l’autre, sans doute les derniers de leur pile, les autres sont au-dessus en cours d’utilisation ou prêts à l’être.Sur le dessus, couvert d’un tissu gris clair au motif doré, voisinent un pupitre de lecture et un pupitre d’écriture dont le bas reprend le motif du meuble.Derrière, une tenture bleue semée de coquille ornée de perles dorées est terminée par un retour arrondi frangée, sorte de dais. Un livre ouvert à la hauteur des yeux de l’écrivain est sur l’unique étagère, dispositif raisonné. Le lien étroit entre écriture et lecture est un topos des portraits d’auteurs. La collection de livres de Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français se définit non par le nombre mais par la disposition qui structure l’accumulation (C. Rabel). Les livres ne sont pas disposés au hasard. Leur répartition sur l’étagère, leur format et leur position évoquent un classement, une organisation. Treize livres ont une reliure rouge, sous la fenêtre huit. Sur l’étagère du haut deux groupes se dessinent : à gauche trois sont béchevetés un rouge posé sur un bleu vertical lui-même posé sur un rouge, à droite un vert vertical posé sur un rouge couché et à distance un volume plus épais à reliure gris clair. Les gouttières sont tournées vers la gauche pour le bleu, le vert et le gris. Les livres au-dessus des autres sont sans doute les derniers utilisés.L’étagère médiane comprend, posé sur un livre vert et un rouge, un volume étroit ouvert et à quelque distance un épais volume relié de rouge, gouttière vers la droite. Au dessous sur le tapis, un livre rouge à cabochons est posé sur la tranche de queue, à côté à plat et béchevetés un livre gris et un rouge avec tranche dorée et plat orné de filets et décor central dorés.Devant l’auteur, un volume relié de rouge est posé sur petit format gris les deux ont cinq cabochons dorés. Au total les 21 volumes se distinguent par la couleur de leur reliure, leur format et la façon dont ils sont rangés par auteur, catégorie (sources anciennes ouvrages récents) ou fréquence d’utilisation (au plus près de l’utilisateur). L’organisation rationnelle traduit aussi le soin de ne pas abîmer les livres, imprimés ou manuscrits. Le livre posé en évidence au premier plan fait question. Le gros volume est appuyé contre le bureau : dos de la reliure sur le sol, tranches de tête et de gouttière très blanches comme pour la plupart des livres. La reliure de cuir rouge sur des ais épais est pourvue d’un filet or et de cabochons, soit une reliure de type ancien dotée d’un fermoir noir modeste. S’agit-il d’un ouvrage référentiel dont la consultation est ponctuelle, d’un volume trop fort et encombrant pour être posée sur le bureau … ou du premier volume de la chronique française ? Pour ce qui relève de l’auteur au travail, son meuble de bureau somptueux, bien agencé, est assorti à une chaise à haut dossier dont l’auteur s’est extrait. Il tient à la main une plume aspre et tendue mais il n’y a pas d’encrier. Trois livres sont ouverts avec un format haut, étroit, dont un sur le pupitre de lecture, dont il maintient la page ornée de vignetures traditionnelles. Tous sont justifiés et réglés, sans iitiales calligraphiées. L’encre est noire. Aucun des livres ouverts n’est illustré. Sur l’écritoire un long feuillet avec titre de la page, emplacement vide pour une initiale et une rubrique calligraphiée, justification à droite et avant dernière ligne interrompue.Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français est debout alors que depuis les représentations des évangélistes ou de saint JérômeInformations à venir les auteurs sont le plus souvent figurés assis, notation intéressante rendue nécessaire par l’utilisation simultanée et qui se veut fidèle de plusieurs sources. PichoreInformations à venir donne ici un portrait de Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français plus flatteur que celui vigoureux de l’image de dédicace. Il est de trois quart face, en longue robe noire à manches larges ornée d’une fine ganse blanche. De la toque noire dépassent des cheveux gris. Le visage, menton volontaire, nez long, joue rosée, traits marqués, a une expression de fatigue et de sérénité. Les yeux ne sont plus bleus, les pupilles sont noires. Il est tout à son travail.

Surmonté de trois arcs surbaissés portant une cordelière à nœuds, le haut du portique comporte une frise bleue et or au répertoire renaissant affirmé. La colonne gauche souligne le passage de la bataille au supplice, son dernier tiers comprend deux colonnettes devant un mur gris clair, sorte de cénotaphe des deux enfants royaux. En bas, deux hybrides encadrent au centre un diable - deux branches d’acanthe sortent de sa bouche une en direction du roi - et au-dessous un visage barbu, marquent la désapprobation de PichoreInformations à venir. Le ciel bleu qui s’éclaircit à l’horizon occupe peu de place. La composition complexe dessine trois zones disposées en diagonales. Elle comprend deux scènes, puis une en bas. L’image en haut se lit de droite à gauche, en bas l’inverse. Elle évoque selon un parcours circulaire le siège de l’église, puis la bataille avec les Bretons (d’où la cordelière) le procès, le supplice et suggère le retour à l’église, sa reconstruction pour en expier l’horreur. Un axe vertical établit un lien entre l’église incendiée et le supplice de la famille de ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc. Le rebelle en est exclu, l’auteur condamnant sa révolte. Le roi Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
(511 à 561) est représenté trois fois,son fils deux fois.La composition met en valeur l’église de Tours. L’image est censée représenter la première basilique décrite par Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge : à cinquante pas de la ville, avec 160 pieds de long, 60 de large et une hauteur de 45, 52 fenêtres, dont 20 dans la nef. Ravagée en 558, elle est encore incendiée quatre fois et reconstruite deux fois, en 1014 trois tours sont ajoutées. La tour du Trésor (50m de haut et carré de 10m de côté), qui reçoit en 1175-1180 un placage gothique, comprend deux étages dont les angles sont dotés de contreforts plats jusqu’au sommet au troisième. Elle conserve cet aspect avec une horloge au début du XVIe siècle. Quant à la toiture, où des travaux ont eu lieu aux XIIIe et XIVe siècles, elle rappelle celle de Saint-Jean d’Angely. Pour le lecteur la silhouette de l’édifice, avec ses fenêtres et la tour sont identifiables. Le peintre n’a pas la possibilité de reconstituer le monument mérovingien et la reconstruction de Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
.La façade est pourvue de trois marches en pierre puis de trois en bois, allusion à la basilique dédiée d’abord à saint PierrePierre, saint (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68) Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique et saint PaulPaul, saint (5 — entre 64 et 67) Apôtre du Christ et missionnaire construite au-dessus des boiseries du premier édifice en 437 par l’évêque BriceInformations à venir pour abriter le tombeau et la chape de saint MartinMartin de Tours, saint (316 — 08/11/397) Saint catholique et orthodoxe. À l’entrée deux colonnes torsadées soutiennent un arc roman au-dessus un fronton et au sommet une croix. Des flammes courent sur le toit, sortent des fenêtres, embrasent toute la porte et l’intérieur.Le roi d’Aquitaine ConnebaultWiliachaire ( — ) Comte d'Orléans au VIe siècle (?-?)
, soutien de ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc défait par ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, s’est réfugié dans l’église, dont il refuse de sortir. Terrifié il tente d’échapper en vain aux flammes.L’édifice est cerné par une armée de cavaliers sous un gonfanon de gueules à la croix d’argent, à côté du roi, critique implicite un cavalier à visage découvert, monté sur un cheval fauve harnaché de cuir non teint (péjoratif), est proche du bâtiment, il n’est pas montré mettant le feu.ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
sur un cheval blanc, porte sur son amure dorée le tabard azur semé de lis d’or des rois de France. Il est couronné, sa responsabilité est dénoncée par sa position de profil et son bouclier rouge ovoïde.Sortant d’un bois une autre partie de l’armée est composée de gens de pied de dos, deux avec des boucliers ronds. Les pointes des lances des hommes qu’ils commandent devant l’église, suggèrent une intervention dans les départs de feu.ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc s’étant réfugié ensuite auprès du comte de Bretagne Conomer (Senabut dans le texte)Conomor (VIe siècle — 560) Personnage de l'histoire bretonne, réunit une armée contre ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
. Le texte décrit la bataille et les bannières levées. Deux sont représentées : pour ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
un gonfanon gris à la croix blanche, pour les Bretons un rouge avec une figure non lisible. Les flammes soulignent le mouvement des deux armées. Le lieu de l’affrontement n’est pas précisé par le texte. Le champ de bataille, terrain plat permettant de charger, est séparé de la scène tourangelle par une colline. Les chevaux ont un port de tête encolure arrondie révélateur du même dressage.L’armée de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
se déploie devant une forêt, pour évoquer le chemin parcouru. Au deuxième rang, les grands, loyaux, qui ont essayé avant la bataille de l’éviter, ne chargent pas.Au premier rang, sur un cheval de guerre blanc, le roi a lâché les rênes, il tient un bouclier bleu laissant la tête de sa monture à sa gauche, la lance est couchée sous l’aisselle droite. Le peintre fait le choix de ne pas montrer ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
taillant à tout va avec son épée et découpant ses ennemis, l’accent est mis sur le mouvement, l’intrépidité de la charge royale. Il est en armure dorée des solerets à l’armet, sur sa dossière une fleur de lys en relief. Le fait qu’elle ne gêne pas le mouvement signe de qualité, est indiquée avec maladresse par des plis comme pour une étoffe.Le vers 561 rappelle que des deux côtés la bataille est meurtrière, pour l’illustrer, à côté du roi, un cheval fauve a perdu son cavalier. Au sol gisent quatre corps au milieu de flaques de sang. Un en bleu, évoque les pertes que le roi redoute et indirectement son imploration à Dieu pour lui donner une victoire sans trop sacrifier de vies. Il est tombé sous un soldat du comte (ou roi) de Bretagne en cotte grise. Un autre breton en cotte rose, blessé et la main sectionnée, a tenté de fuir. À peu de distance, un dernier visage a la bouche ouverte, dents visibles, ce qui est rare et renvoie aux vers évoquant la dureté du combat par des comparaisons animales (ourse femelle redoutable quand elle défend ses petits). Son poing fermé est le signe d’une grande hostilité, il est blessé au niveau de la taille, c’est-à-dire des parties molles vulnérables.Pour l’armée vaincue, un moment précis est figuré : les deux premiers rangs comprennent quatre combattants en train de fuir, ce que ne fait pas le gros de la troupe. Juste derrière le comte de Bretagne, monture fauve et armure dorée, deux combattants chargent encore.ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc est reconnaissable à son cheval blanc, avec harnais et selle roses. Le prince en armure gris foncé sans éperons, comme ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, est figuré de trois quarts dos, le poing droit dirigé vers lui. La cordelière à nœuds établit un lien entre la révolte du fils contre son père, le procès et le supplice inique.Pour la triade de gens de droit qui ont instruit le procès, le peintre joue sur l’alternance rose-gris. Leur réaction à l’égard du supplice n’est pas identique. Un, visage en partie caché, paraît horrifié. Le second, chapeau rouge, regarde avec tristesse. Les bras croisés, main gauche index pointé vers le bas, il récuse les modalités de l’exécution, décision du roi. Au premier rang, le troisième est aligné sur ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
. Le peintre place sa main droite au bout du sceptre tenu par le souverain : il en est l’instrument.Le roi est éploré, yeux cernés, bouche ouverte, une manière de rappeler sa contrition après la quadruple exécution. Il est en robe héraldique avec grand col d’hermine. Le revers de sa manche a une polychromie péjorative. Pour expliciter l’enjeu, son poing droit est en direction de son fils. Le peintre décrit la famille du rebelle consommée avec lui, sans corriger Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français, deux fils au lieu de filles, ce qui change la portée politique du drame. Le visage de ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc exprime une douleur physique et morale. Le haut du corps à la morphologie vigoureuse est de face. Dans l’effort pour se tourner vers les siens apparaît une chemise noire, détail bien observé. Malgré deux chaînes noires, il a tenté de se lever du banc sur lequel il a été assis pour être jugé.A la différence de son époux, sa jeune femme, aux joues encore rondes, est en bleu couleur royale. Visage tourné vers le ciel, elle hurle. Enveloppée par les flammes, elle se débat pour se tourner vers ses enfants et illustre la force de l’amour maternel. Le dossier du banc dont elle a tenté de s’arracher est surmonté d’une barre.Dévoré par les mêmes flammes, l’aîné de ses enfants, yeux roulés, s’époumone, visage levé vers elle. Il est derrière le banc, le cou sur la barre, à laquelle le lie une chaîne qui enserre la poitrine puis la taille. La manière dont il est attaché souligne le courage du petit fils de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
.Son jeune frère en a tout autant. Lié à la barre le long de l’accoudoir, assis sur le banc, il a réussi à se mettre debout en arrachant la barre. En se débattant la chaîne a glissé et l’étrangle et il reste entravé par la taille. Son bras droit et une partie de sa robe, proie des flammes, le petit prince repousse le meuble. Aux horribles souffrances de l’enfant brûlé vif, se mêle une peur panique. Il crie à pleins poumons et se tourne avec désespoir vers sa mère qu’il voit brûler.Le bûcher surbaissé est mal construit, de longues bûches de bois sont disposées autour du banc, un fagot est posé contre la robe de la mère, des bûches sont aussi accumulées près du petit prince. ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc, les flammes dépassant à peine son visage, va mourir le dernier en voyant le martyr des siens, placés précisément sous la basilique Saint-Martin. La construction de l’image accorde à cet atroce supplice ordonné par le père le premier plan et la plus grande surface. Il est pour le peintre l’essentiel, là où pour l’auteur le pillage des biens de l’Église est la faute première de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, dont seule la révolte de son héritier le détourne. L’artiste, père d’une famille nombreuse, souligne le caractère effroyable d’une vengeance qu’il dénonce comme diabolique, ce que ne fait pas l’auteur.

L’auteur parmi les crimes du roi Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
ne retient que l’affaire évoquée par Robert GaguinGaguin, Robert (1434 — 22/05/1501) Philosophe et historien français, dans son Compendium de Francorum origine et gestis. L’animosité royale inexpliquée a provoqué un long exil de GauthierGautier d’Yvetot ( — ), bon et loyal serviteur. Sur le conseil du pape, il tente de renouer avec le prince, en se présentant devant lui dans une église. Dans le BnF fr. 2818, fol. 7v le peintre suit le texte avec une composition audacieuse et synthétique qui utilise le nombre d’or. Le fronton du portique qui sert de cadre soutient une cordelière qui s’enroule à gauche autour des deux colonnes - derrière lesquels apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
- et à droite sur une face des pilastres superposés. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains franciscaine adoptée par Anne de BretagneInformations à venir, Claude de FranceInformations à venir à laquelle Louise de SavoieInformations à venir a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une tête de face, sortent de sa bouche des feuilles d’acanthe peut-être une allusion aux faux rapports des envieux qui suscitent la haine du roi (vers 691-694). L’image présente une unité de lieu. La scène est située, ce que ne précise pas le texte, dans l’église de Soissons capitale du royaume de Clotaire Ier.Clotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
L’identification des personnages est facilitée par leur situation dans l’image, leur position, leurs gestes, les costumes et le choix des couleurs, l’ensemble des corrélations s’accorde avec le jugement moral et politique porté par l’auteur. L’office du Vendredi Saint célébré, l’après-midi, permet de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde. D’après Venance FortunatInformations à venir, fille du roi de Thuringe et prisonnière de Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de l’assassinat de son frère par son mari, de s’enfuir et entre en religion. Ce n’est pas la version retenue par l’auteur (vers 672-674), mais celle choisie par le prince qui l’aménage.L’espace sacré, un tabernacle, est délimité devant une tenture rouge et or par quatre anges chacun sur une colonne, ils tiennent les arma christi : la torche des gardes venus l’arrêter, la colonne de flagellation et le roseau, de l’autre côté la couronne d’épines et l’éponge, en dernier la lance dans la direction de RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde : elle s’associe à ses souffrances. Sur l’autel un retable évoque le Christ en croix entre MarieMarie Mère de Jésus-Christ et JeanInformations à venir. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or, nappe d’autel blanche au bandeau rouge et or, dais et devant d’autel gris et or. Le célébrant après avoir présenté à RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde la croix pour faire mémoire de la Passion, la tourne vers la partie féminine des fidèles.La reine sur une estrade devant une clôture de bois aux panneaux décorés, donc encore en dehors de l’espace sacré, regarde le cocélébrant qui tient une patène avec le pain consacré la veille. Sans couronne (elle a renoncé à son statut), ni nimbe, en costume à la mode du temps, robe de brocart d’or, voile noir, elle s’est prosternée pour rendre hommage à la croix, rappel de sa vénération pour un fragment de la Croix, qu’elle ne quitte pas. L’image établit un lien – une diagonale les unit - entre la décision de RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde d’entrer en religion et l’homicide de GauthierGautier d’Yvetot ( — ), un martyr (vers 788).Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche avec une stalle videet les hommes à droite, à genoux sur le sol, sauf un assis bras croisés. Le texte ne précise pas s’il s’agit du chœur dont les laïcs sont exclus ou de la nef. Depuis le Xe siècle toute église ayant un collège de prêtres a un chœur fermé par un jubé, entre l’autel et la nef, qui peut être courte, pour les fidèles laïcs. Les huit chantres debout, au centre devant un lutrin, chantent l’office. Ils sont séparés du roi et d’un groupe de fidèles par un banc coffre sur lequel sont posés trois livres liturgiques.Dans la nef, les cinq gardes du roi sont armés de hallebarde : trois à gauche, dont deux figures monumentales en pourpoint jaune et chausses orange sont dépréciés. Un tourne le dos à la scène, un autre ne la voit pas, le troisième, en chapeau rose (le chef de la garde) lance au poing n’a pas le temps d’intervenir. Les fers des armes proches de la stalle laissée vide rappellent peut-être que la reine a fui et que ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
a tenté par la force de la récupérer.Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est occupé par un dais azur fleurdelisé dont le pan rouge et or comme la tenture derrière l’autel souligne la sacralité de celui qu’il honore. Une différence de couleur et de taille des fleurs de lys suggère la présence d’un drap d’honneur sur le siège royal.Le roi est vêtu d’un ample manteau, aussi noir que sa colère (vers 794, fureur comme celle du guerrier dans le texte), doublé d’hermine sur une robe de même couleur que celle de son épouse. Il porte sur sa toque rose une petite couronne. L’enlumineur ne donne pas d’information sur la provenance de l’arme, d’après le texte, enlevée à un garde (vers 795). Les sourcils froncés, le roi donne à GauthierGautier d’Yvetot ( — ) un coup mortel de bas en haut à travers les parties molles atteignant à coup sûr le cœur, geste technique, (vers 796-798) un flot de sang s’écoule.Les deux princes à droite, l’un tenant un livre ouvert, n’ont pas le temps de réagir.GauthierGautier d’Yvetot ( — ) sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe courte du même gris que le devant d’autel et le dais qui le surmonte, a sur les épaules une cape d’hermine, allusion au titre royal, que sa lignée reçoit en réparation. Le roi ayant agi sous le coup de la colère, une contrition est possible : à cas énorme, réponse exceptionnelle et légendaire la royauté d’Yvetot datant du XI siècle. Le rôle du pape AgapetAgapet Ier ( — ?) Pape de l’Église catholique romaine (535-536), qui accorde à GauthierGautier d’Yvetot ( — ) soutien et conseil, lui donne un bref pour le roi dont la lecture suscite sa colère (vers 791-794) et envoie un rescrit après le meurtre (vers 827), n’est en rien évoqué. Faut-il faire un lien avec la neutralité relative de François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
à l’égard de la réforme lors de la première partie de son règne ? La puissance du roi de France vient de Dieu, aucune limite n’est posée à l’exercice de son pouvoir. Agissant sans conseil ni contrôle et n’étant pas maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
(dont les couleurs sont argent tanné et sable en 1521), qui assiste à la messe tous les jours, est décrit comme coléreux et supportant mal la contradiction. Il gouverne par conseil... en rappelant qu’il n’en a pas statutairement l’obligation. Le discours moral des humanistes est de maîtriser sa colère, l’auteur les suit. Le peintre saisit avec lui à travers l’affaire d’autres enjeux politiques en quelque sorte en suspens. La localisation dans l’église et le moment sont évoqués par le pape Agapet IerAgapet Ier ( — ?) Pape de l’Église catholique romaine (vers 810-816) comme autant de circonstances aggravantes. Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français met sous la plume du pape le terme de sauveté (vers 811) rappelant que l’église, domaine sacré, est un lieu de refuge protégé par des interdits. Asile inviolable, elle est une zone d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
finit par éteindre ce privilège d’immunité par l’ordonnance de Villers-Cotterêts en 1539 (art. 166). L’auteur dénonce le crime, l’homicide, sans le qualifier avec prudence de sacrilège ou de profanation (délibérée) ou de crime de lèse-majesté divine et sans rappeler qu’il implique un rite pénitentiel de purification. L’appel à la contrition du pape est assorti de la menace d’une « censure » (vers 831-834), en fait de l’interdit personnel et plus grave celui jeté sur le royaume avec suspension des sacrements. Le risque politique n’est pas précisé, question délicate : Dieu peut renverser le roi en permettant à ses ennemis de le vaincre, mais la désobéissance, la révolte de ses sujets restent exclues. Enfin le lieu du crime et son moment fondent l’argumentation juridique des praticiens et avocats du roi qui l’amènent à accorder à la famille du défunt des terres de la couronne en toute souveraineté (vers 850-860). Or l’inaliénabilité (et l’imprescriptibilité) du domaine royal est inscrite dans le serment du sacre depuis Jean IIInformations à venir et Charles VInformations à venir. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
la rappelle à plusieurs reprises et à sa mort lors de l’avènement d’Henry IIInformations à venir elle est consacrée juridiquement par le mariage du roi et de la Res Publica qui apporte en dot le domaine de la couronne.

L’élimination de GogonGogone en 581 suit les débuts des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et ses trois frères se partagent le royaume. CharibertCaribert Ier (520 — 567) Roi des Francs de Paris (561-567)
est tancé en vain par saint GermainGermain de Paris, saint (496 — 28/05/576) Evêque de Paris à propos de ses concubines, (fol. 17r -18r) GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne ne fait pas mieux. SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
alors décide de se marier avec BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
(fol. 18v-19r). GogonGogone « maître du palais » accompagne BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. Sigebert IerSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte, (fol. 21r) Le fronton sur le haut du cadre est orné d’un décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
et de GogonGogone. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du portique des deux côtés. A gauche deux colonnes superposées et un pilastre symbolisant sans doute SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
et BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
partagent le même chapiteau et la même base entre les deux une étroite bande bleu, les unit. A droite le motif des colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous GogonGogone. L’image dit plus que le texte (la mort de GalswintheGalswinthe (540 — 568) Reine des Francs de Neustrie (567-568)
 Reine de Neustrie), autre chose (la carrière de GogonGogone) et interprète le récit en le censurant et en l’étoffant. Le peintre oppose dans un joli paysage sous un ciel clair deux scènes dans le quart supérieur gauche et deux dans le registre inférieur,le lien entre elles est établi par une tour, à dôme doré, qui appartient à l’ensemble palatial. La surface considérable occupée par le palais, adossé à la ville Metz capitale de l’Austrasie (1141), donne à voir l’enjeu de pouvoir. L’image juxtapose de manière audacieuse plusieurs moments et donne une synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. CharibertCaribert Ier (520 — 567) Roi des Francs de Paris (561-567)
l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112) –et devant lui GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne couronné qui lui succède (vers 1113)entendent les remontrances de l’évêque saint GermainGermain de Paris, saint (496 — 28/05/576) Evêque de Paris (vers 1100, 1101), alors que dans le texte il ne tance que le premier. Le second, mains doigts croisés, écoute sans tenir compte du propos, ce que l’auteur reproche au premier (vers 1112). La raison de l’admonition : leur lubricité, vice maudit (vers 1103, 1119, 1121, 1131-1133) se devine indirectement par l’arrivée de deux futures reines. Elle traduit l’efficacité, au demeurant relative, de la parole du saint sur les deux autres frères.BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
(vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,derrière elle son époux SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
Ieret à ses côtés sa sœur aînée GalswintheGalswinthe (540 — 568) Reine des Francs de Neustrie (567-568)
 Reine de Neustrie que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une morte : elle va être assassinée par son mari, ce que le programme choisit de ne pas montrer, à la différence de nombre d’exemplaires des Grandes Chroniques de France.GogonGogone a posé une main sur son épaule : il l’escorte, alors que le texte indique que c’est BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
dont il a négocié le mariage (vers 1123-1124). Escorter l’aînée, épouse exemplaire et martyre est sans doute plus valorisant.Le gouverneur du palais pose l’autre main sur le jeune Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais qui prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. GogonGogone est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son éducation, il exerce la régence à la mort de Sigebert IerSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
pendant six ans. La seconde scène intervient dans une salle du palais. Le peintre puise dans le répertoire renaissant pour en dire la richesse et la beauté (médaillons de marbre, moulures..). BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
sans couronne, revêtue d’une robe rose comme précédemment, donne ordre de l’assassinat.SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, couronné, en robe bleue, paludamentum gris et toque rose est au centre de la pièce. Il se tourne vers elle : approuvant à tort (main gauche) son discours, et montre son hostilité à GogonGogone.Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit le prestige de son activité : il est vêtu d’un court manteau noir doublé d’hermine sur une robe de brocart or et botté. Il a mis un genou à terre et s’est décoiffé pour s’adresser au roi.Sur le seuil du palais, à son départ, il est surpris par les assassins, à la solde de la reine (d’où le bleu sur leurs vêtements) et tombe, étranglé par un lacet (vers 1254-1256).Un témoin qui représente l’opinion de beaucoup (vers 1258) regarde le couple royal et déplore l’assassinat.Sigebert IerSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte (vers 1258) Le discours politique et moral sur la puissance royale sans limite et dévoyée condamne ici un roi à la personnalité faible, qui laisse une influence maléfique à son épouse. Princesse wisigothique, élevée à la romaine, elle entend jouer un rôle politique fort d’où sa haine à l’endroit du maire du palais dont la réputation fait ombrage au couple. Un siècle plus tard, les jeux sont faits en faveur de l’aristocratie. Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être Anne de BeaujeuInformations à venir dont le triptyque par Jean HeyInformations à venir, le Maître de Moulins conserve le portrait et que Louise de SavoieInformations à venir n’apprécie pas.

Le cadre monochrome oppose les montants du portique. A gauche, deux colonnes jumelées et superposées sont à l’image du pouvoir partagé entre ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, celle du bas en avant plan s’orne de végétaux et d’un visage de face. De l’autre côté, deux pilastres superposés, reprennent pour SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
sur leurs panneaux le motif de la cordelière. Cette dernière court sur le sommet de l’arc déprimé qui couronne l’ensemble en prenant appui de manière symétrique sur deux vases et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
à droite au niveau de la tente de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
. En bas deux acanthes sortent de la bouche d’un visage de face. Le peintre ici utilise une composition complexe. La lecture, qui se fait d’abord par le registre inférieur de droite à gauche, met en évidence le siège et la préparation de l’attentat. Elle souligne la situation désespérée de Tournai, où ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la ville est représentée, rive gauche, site de la première implantation romaine, elle occupe les quatre cinquièmes de la hauteur de l’image s’étend autour de l’axe central : une tour ronde d’angle surmontée d’un dôme dorée. L’Escaut qui traverse la ville est représenté ici coulant sous ses murs jusqu’au pont Notre Dame, sous lequel il s’engouffre. Le prestige de la première capitale des Francs Saliens est souligné par ses toits en coupole sur les tours carrées ou rondes et le pavement des rues. Le peintre sait distinguer deux étapes de la construction. Au premier plan, suivant les sources écrites qui évoquent les murs en pierre de l’enceinte romaine une courtine en opus incertum dotée d’un mâchicoulis et de canonnières. Face au camp de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
une double enceinte est commandée par une tour carrée occupée par des défenseurs.La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame au toit d’ardoise et son imposante tour clocher (en fait au-dessus du transept) sans toutefois les quatre tourelles d’angle pour signifier au lecteur qu’il s’agit là d’un état ancien.Le peintre distingue deux quartiers : l’un, derrière FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après la porte et le pont Notre-Dame, de quatre maisons en pans de bois de belle hauteur qui rappelle la richesse et la puissance de sa bourgeoisie.La moitié de la ville est encerclée (v.1767-1768) : au premier plan une batterie de six pièces d’artillerie mobiles, avec servant d’artillerie, a déjà endommagé la courtine. Malgré l’avertissement de GermainGermain de Paris, saint (496 — 28/05/576) Evêque de Paris qui l’avertit de ne pas « mectre main au propre sang » de son frère (v.1805-1808), SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, roi d’Austrasie, dirige le siège : couronné, en tunique bleue sur son armure dorée, botté, il tient un bâton de commandement et désigne la ville au capitaine à sa droite, visage découvert comme le roi.Leurs troupes en armure complète et armées de lance sont rangées sous un étendard de gueule au solifuge d’or (ils ne sont pas encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
qui fait frapper des écus avec ce motif et qui est, pour ses thuriféraires, un second soleil encore en 1538.Dans la ville, FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, ancienne esclave devenue reine, en robe or aux manches ourlées d’hermine, prépare l’assassinat. Elle est en marche, pour signifier qu’elle a l’initiative de l’attentat (v.1771,1772). Les sourcils arrondis, le regard en coin contribuent à l’expressivité du visage.Elle prend à part (v.1775) les sicaires, qualifiés de paillards, nom donné à une troupe d’infanterie et de truands prompts à mal faire (v. 1773,1774). Ils se sont découverts devant elle et concluent un marché dont le texte donne la teneur (v.1778-1781). Ils n’ont pas le costume de l’emploi, car ils ne pourraient pas accéder à la reine sans cela, surtout l’auteur les dédouane. Les malheureux, qui risquent leur vie et la damnation, ont été trompés (v.1789-1790) : la reine leur promet s’ils sont tués de faire des fondations pieuses pour obtenir leur pardon, ce sont donc de bons chrétiens.FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
a décidé seule de retourner la situation, alors que les armes ont été favorables à SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de droite à gauche : l’assassinat, le massacre des assassins, puis en bas de gauche à droite la sortie de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, annonce de la victoire permise par le crime. Sur un fond de paysage très vallonné, le ciel clair ne laisse pas deviner que la scène intervient de nuit et fait contraste avec le déchaînement de violence dans le camp de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
. Il est composé de huit pavillons somptueux, trois rouge, quatre gris, brodés d’or avec boule sommitale. Ils sont disposés par groupes de trois. Une foule considérable de combattants, tous en armure se presse entre les tentes.Sous un gonfanon vermeil au solifuge d’or, la tente royale rectangulaire est rose doublée de gris. Ses pans s’ouvrent sur le lit : la courtepointe bleue semé d’annelet blanc et les draps sont souillés du sang de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, frappé au front d’une blessure mortelle.Deux gardes au statut inégal, alertés par les cris, sont intervenus aussitôt. Les assassins gisent déjà au sol avec leurs épées, ils ont été découpés comme de la chair à pâté, dit le texte (v. 1799-1802). Ils sont identifiables par leurs vêtements civils, qui traduisent aussi le caractère suicidaire de l’opération spéciale. L’auteur ne précise pas qu’ils ont tué SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
avec des scramasaxes empoisonnés. Le reste de l’armée n’a pas eu le temps d’intervenir. Un troisième garde visage découvert bouche ouverte évoque le grand bruit (v.1815-1822) suscité par l’attentat. Le tumulte alerte les assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. Chilpéric Ier de NeustrieChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa cavalerie et devant un de ses généraux, sort de la ville, par la porte Notre-Dame. Il est en partie caché par la tour de l’entrée, mais son cheval blanc harnaché de bleu ne laisse pas de doute sur son identification. Sans se contenter de l’annonce faite en riant par FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
(v.1831-1832), il ne lance cette sortie qu’après confirmation du décès de son frère : ainsi il n’est pas associé à l’attentat qu’il n’a peut-être pas souhaité ni organisé.Il se dirige aussitôt (v1836-1837) vers l’armée du défunt suscitant la surprise d’un capitaine ennemi au premier rang et de haute stature.FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
(545-597), ancienne esclave ambitieuse et sanguinaire, par rejet social devient un contre-modèle idéal. Elle pratique la trahison et use de violence comme BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile qui se limite à son aventure personnelle, maintenir sa situation à tout prix et sa perversité. Au début du XVIe siècle, la tension entre ce qui relève du privé et du public colore les régicides mérovingiens et en renouvelle l’intérêt.

Le cadre est surmonté d’un arc déprimé et d’une cordelière à nœuds. Elle s’arrête au niveau de la toiture de Saint-Martin de Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. Le portique comprend une colonne, un pilastre orné d’un médaillon et de panneaux au décor renaissance (candélabre, cassolette, végétaux, oiseaux), en bas du cadre trois motifs d’acanthe. Le peintre attire l’attention sur le roi et approuve son action. La composition réunit quatre scènes et accorde une place particulière à l’espace naturel : au premier plan devant une barre rocheuse une grande plaine où les troupes sont disposées autour de l’église en trois ensembles.À gauche un premier corps se dirige vers l’arrière de l’église, sous le commandement d’un général en armure renaissance et enveloppé d’une sorte de paludamentum court. La selle de son cheval et la housse – en deux parties à la mode début XVIe siècle - sont bleues, ce qui renvoie aux vers 2067-2068, la noblesse du roi.À droite, le dispositif est le même, tourné vers le porche avant de l’église, deux chefs sont de trois quarts dos : un second général et seul visible en entier, le roi sur un cheval blanc harnaché de rouge, en armure dorée sous une cotte bleu. Son paludamentum rose, rappelle celui pourpre de l’empereur romain. Il n’a pas de couronne sans doute parce qu’il investit l’église de saint-Martin-de-Tours.Au troisième plan le dernier corps est prêt à en découdre il est composé de gens de pied avec hallebardes commandé par un capitaine avec un grand bouclier rond qui regarde au premier rang de la cavalerie lourde, supérieure en nombre, un général équipé comme les précédents.Pour la deuxième fois dans le volume apparaît l’église de Saint-Martin de Tours, elle est décrite différemment : la tour sur le transept présente moins d’ouverture, surtout le bâtiment est flanqué d’une tour (celle sud construite en 1014) construction plus récente, idée que PichoreInformations à venir traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une canonnière, au second sur chaque face un médaillon rose-orangé, au-dessus une plate-forme avec créneau et machicoulis sur contreforts et un lanterneau de forme hexagonale. Le toit de l’église et celui de la tour du transept sont en bois, ce que rapporte Robert GaguinGaguin, Robert (1434 — 22/05/1501) Philosophe et historien français, pour évoquer le premier édicule.Un tiers de l’image utilise le procédé de la mansion, pour montrer l’intérieur de l’église, où se déroule une première scène. Le peintre insiste sur la qualité du décor intérieur : sol carrelé, autel sur une estrade devant une tenture bleu semé d’annelets d’or, retable en bois prolongé par un petit rideau gris, nappe blanche et devant d’autel bleu. En arrière plan, deux fenêtres sont là pour les 52 fenêtres du bâtiment et deux colonnes de marbre sur les 120 existantes.En fait il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier-BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
s’est réfugié selon Robert GaguinGaguin, Robert (1434 — 22/05/1501) Philosophe et historien français dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, sans couronne, a les mains jointes doigts croisés geste d’intense supplication et les genoux semi-fléchis. Elle est en longue robe rose aux grandes manches ourlées de fourrure tachetée (péjorative), sur ses cheveux blonds un voile noir brodé d’or.Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier au visage juvénile, fils aîné de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau rose-rouge avec un affiquet il porte une tunique grise au col d’hermine dont les larges manches ont glissé sur le bras découvrant une chemise pourpre. Les chausses sont bleues pour rappeler son appartenance à la famille royale et son statut. Ses bras sont croisés sur la poitrine, geste d’acceptation de la situation.La deuxième scène se situe dans un espace de transition : le seuil. L’arc de l’entrée surmonté de fleurs de lys, repose sur deux colonnes torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de MérovéeMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier). Les voussures et le décor intérieur sont renaissants avec médaillon de marbre rose, corniche cannelée. L’image dynamique est pleine de mouvement.La reine est en train de sortir, penchée en avant, de la main elle indique qu’elle va suivre son mari et regarde Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. La soumission intervient au bas des marches, sur le sol de terre battue, le caractère contraint est souligné par le dispositif des troupes. Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier a une tunique plus courte pour montrer son genou à terre. Il s’est découvert, sa main touche celle du roi. L’accent est mis sur sa chevelure châtain foncé, qui rappelle indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
sur un cheval blanc, est en civil : chaussé de bottes de cuir souple, sur des chausses bleues et vêtu d’une tunique dorée. Alors que son fils a un large col d’hermine sur les épaules, lui en a un bleu et sur son chapeau à rebras noir une couronne à courts fleurons. Visage fermé, il se penche pour prendre la main de son fils qui pleure. Le bon accueil que le roi réserve au couple n’a qu’un temps.Sur le même axe intervient l’épilogue après être sorti de la franchise de l’église de Tours, MérovéeMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier part loin avec une petite assemblée en Champagne. Sur fond de paysage de collines avec forteresse sommitale, la scène intervient dans une plaine.À droite, le fugitif est fait prisonnier par le chef sur un cheval blanc d’une cavalerie, armée régulière dont rien dans le texte n’indique l’appartenance. Incestueux, révolté contre son père, qu’il a affronté en armes et défroqué, MérovéeMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier, visière de son bacinet levée, est désormais déprécié par ses lèvres charnues et son gros nez. Cinq combattants, ses compagnons sont derrière lui à la lisière de la forêt, le premier a les traits d’un diable, le groupe étant condamné pour l’avoir aidé. Le texte explique qu’après sa capture, sans indication de qui le capture, par crainte de tomber aux mains de son père et de désespoir (vers. 2116) il contraint un de ses parents à lui donner un coup mortel. Celui qui le tue, son parent, coiffé d’un armet et visage découvert est ici sur un cheval blanc au harnais bleu. Issu des rangs de l’armée royale, il fonce vers le captif, le frappe dans le dos en le transperçant de son épée tout en le maintenant. Le suicide qui plus est par un tiers et sur ordre, étant condamné par l’Église, devient exécution par surprise. Le droit des armes interdit la mise à mort d’un prisonnier de guerre sans arme, ici il s’agit d’un réprouvé, condamné et en fuite, soit au XVIe siècle un mauvais geste, licite compte tenu de la personnalité de l’exécuteur. Dans le ciel dégagé, sous un nuage bleu foncé, la scène conclut un tragique enchaînement : la soumission du couple jugé illégitime, puis après la fuite du fils révolté, sa mise à mort.

Le cadre attire l’attention sur la partie gauche de l’image. Au-dessus, deux putti ailés de profil tirent la queue de deux dragons entrelacés, pour les séparer dessinant un omega de chaque côté, les bêtes sont gueules ouvertes, langue sortie. Leur appendice caudal se transforme en cordelière à nœuds. À gauche, elle s’enroule autour du pilastre, disparaît pour réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, à droite une autre descend parallèle à la colonne jusqu’à ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. Une plaque bleue sur le haut du portique est ornée d’une douzaine de motifs renaissants. Deux panneaux bleus et deux gris clair décorent aussi le pilastre. En bas au centre un visage de face porte une couronne fermée impériale, deux branches d’acanthe en sortent et ondulent allusion au mensonge, à la tromperie et à la cautèle évoqués par le texte.Le concile donne lieu à une scène d’intérieur, la nature n’est pas tout à fait absente, elle apparaît à travers une fenêtre et par le portail ouvert sur le porche. Le site est vallonné Le paysage naturel autour de la capitale est constitué dans le lointain de collines avec forteresses sommitales ou couronnées de bois. Le cinquième Concile de Paris, qui en 576 (577) juge PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen évêque de Rouen, réunit 45 prélats. Il n’est pas possible de savoir s’il s’agit d’un concile provincial, métropolitain, interprovincial, ou national. La fonction d’un évêque est viagère et il ne peut être déplacé à volonté à la différence d’un agent du roi. Gênants ou jugés indignes, ils sont déchus selon les formes, pas assassinés. Le texte évoque à la fois les trois sessions du concile et les négociations qui interviennent dans l’intervalle. Dans l’image, il y a unité de lieu, en l’occurrence la Basilique de l’apôtre PierrePierre, saint (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68) Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de l’édifice primitif au XVIe siècle cinq chapiteaux de marbre blanc et quatre colonnes antiques de marbre noir. Il rend compte du prestige de l’établissement, en le dotant d’un décor renaissant. Pour la composition il utilise le nombre d’or. Le quart supérieur droit évoque le porche vu de l’intérieur. Une colonne d’angle en soutient le plafond, sur un des murets une plaque de marbre vert clair hexagonale, sur l’autre de nombreuses moulures et un panneau oblong sculpté. Le dallage en damier (toujours le même) prolonge celui de la nef. Le portail en bois comprend, sur le côté deux caissons finement décorés, puis un pilastre cannelé laisse voir le plafond en lattes de bois du sas.Au-dessus de la porte, une frise en bas-relief montre sur le côté deux personnages en robe longue, puis l’affrontement de deux hommes armés de gourdins, bras tendus vers l’arrière, et de boucliers ronds confrontés. Ils se précipitent l’un vers l’autre à grandes enjambées, illustration métaphorique du combat entre le vice et la vertu qui intervient lors de la réunion. Au-dessus un groupe sculpté forme un couronnement pyramidé. A droite entrant un riche décor à l’antique apparaît derrière un banc de bois à dossier. Un dais accroché au mur occupe la moitié de l’image en largeur et plus des trois quarts de sa hauteur, une pente est en velours rouge brodé d’une décor végétal et frangé d’or. Le ciel est bleu pâle à décor d’annelets. La tenture du baldaquin est assez longue pour couvrir les bancs ou les prélats se sont assis. Les évêques disposent du privilège de siéger dans l’église, sous un dais comme celui qui figure dans les processions liturgiques au-dessus du corps du Christ et comme celui au-dessus du roi très chrétien, fontaine de justice, lors de lit de justice en la chambre du Parlement. Alors que la tenture est aux armes du roi azur semé de fleurs de lis or (en rang) Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le cortège d’une demi-douzaine d’hommes qui s’étire du porche à l’entrée de la nef. Les accusations de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, reprises par son époux, qui expliquent la mise en jugement de l’évêque n’apparaissent pas. L’image en évoque le motif par la situation des personnages, leur position et leur geste et ce qui se joue : le droit pour le pouvoir royal de sanctionner un ecclésiastique coupable du crime de lèse-majesté. Ici sont confrontés pour les faits mis en cause, deux statuts juridiques avec une terminologie flottante jusqu’au XVIe siècle et de vifs débats au Parlement qui se poursuivent dans la seconde moitié du règne. Les cas privilégiés sont les crimes et délits commis par des clercs considérés comme assez graves pour être jugés par les tribunaux royaux et l’officialité. Les cas royaux infractions ou crimes qui relèvent directement des juridictions royales, sont d’abord des affaires touchant le roi et ses officiers dans l’exercice de leur fonction ou des crimes contre eux. Ils diffèrent des droits royaux, droits dont le roi se réserve l’exercice qui englobent entre autres les cas royaux. Cet état de la question au début du règne colore fortement la représentation. L’image se lit de bas en haut. Une diagonale part de la gauche avec les quatre prélats, une autre de Praetextatus et aboutissent à la personne du roi, représenté deux fois. Les sept prélats ont le même costume. Une robe talaire ample qui couvre le corps cache les pieds. Le choix des couleurs répond des considérations esthétiques (alternance chromatique), mais pas seulement. Elle est en tissu gris aux reflets dorés pour PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, un de ses collègues assis partisan du roi et celui qui relève ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au roi, un nu-tête qui le rallie et un debout. Par-dessus se trouvent un surplis (aube blanche raccourcie) et sur les épaules un camail, courte pélerine pourvu d’une capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, deux gris dont un sur un opposant au roi qui débat avec ses collègues. Celui de Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se distinguent de celles du roi et des courtisans plus plates et volumineuses. Compte tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être Ragnemodus de Paris, dit RuccoInformations à venir et celui qui relève le roi Bertrammus de BordeauxInformations à venir. Le peintre ne montre pas la première session, lors de laquelle l’accusation d’homicide et de vol est portée, la multitude des Francs de colère voulant briser les portes pour lapider PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen. Le peintre retient de la deuxième session trois moments forts.D’abord celui où le prélat circonvenu s’adressant au roi se reconnaît coupable et demande la miséricorde royale. Au premier plan, deux genoux à terre, les mains jointes en position de suppliant, il regarde le roi avec étonnement. Son camail marron rappelle qu’il s’est laissé circonvenir par certains prélats cauteleux favorables au roi (ils ont un camail de la même couleur).Le deuxième moment retenu est la réaction du roi : il s’est mis à genoux, après avoir jeté son chapeau, les mains jointes et tête inclinée. Son costume est une superposition de trois pièces : sur une robe de soie orangée aux manches doublées d’hermine et un manteau gris il a revêtu le grand manteau héraldique (une chape).Troisième moment, deux prélats, représentatifs des deux camps en présence, se précipitent pour le relever. Le premier tête nue a été un soutien de PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses côtés, un partisan du roi, vient l’aider à se relever. Le roi se retire ensuite, envoie une bulle aux prélats, précisant son droit. Intervient alors la troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen est chassé du concile, ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
le fait aussitôt arrêter. Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent de la main droite qu’ils adhérent au point de vue royal.Un partisan du camp adverse s’est levé et se tourne vers son voisin pour débattre, pointant du doigt la scène qui s’est déroulée sous leurs yeux.A ses côtés la haute stature de Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge se détache, hommage à l’historien et à son rôle de premier opposant au roi. Il défend le for ecclésiastique Ses cheveux sont plus longs que ceux des autres prélats. La position des mains indique le caractère dramatique de sa situation, son incapacité d’agir. A côté de sa main droite, un gant gris est peut-être déjà symbole de pureté, de noblesse (mais les gants épiscopaux sont blancs), en tous cas retirer ses gants devant le roi est une marque de respect à l’égard de la Couronne.Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
lui présente son argumentaire et main gauche en pronation, rappelle son préjudice. Le visage est juvénile, le costume royal, robe or, ample manteau gris doublé d’hermine comme le col et des chausses bleues, derrière lui dans l’entrée ou sous le porche, la cour.Un peu en retrait, un grand, main droite dans le dos du roi pour le soutenir, tunique et manteau rose doublé de fourrure tachetée : il fait partie des flatteurs qui poussent le roi à s’imposer.A ses côtés un personnage de haute stature, toque rose sur cheveux gris, en cuirasse dorée sous un manteau bleu doublé de noir, s’indigne. Furieux contre Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui après avoir réagi violemment contre PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop indépendants.Derrière lui un autre a la même expression de mécontentement. Le texte après la condamnation de l’évêque, décrit son arrestation. L’image dit autre chose, elle montre le roi acceptant de débattre alors que les leudes sont hostiles et prêts à la voie de fait. Cette modération diffère toutefois de son attitude lors de l’accusation initiale, elle était alors dictée par un souci d’éviter une élimination brutale de l’évêque au profit d’un procès, plus utile pour lui assurer la soumission des prélats. Les critiques du texte à son égard n’apparaissent guère dans l’image si ce n’est peut-être par l’absence de couronne : donc des prélats divisés sur le sort de l’un des leurs, un roi qui s’humilie devant eux et leur demande justice, ce qui les retourne en sa faveur, un débat qui se prolonge avec le chef de ses opposants, Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge, quand les grands demeurent hostiles.

La partie la plus valorisante du cadre est du côté de la sanction naturelle des agissements du roi. La cordelière s’arrête à droite au niveau du ciel, à gauche elle descend, disparaît près de la grotte réapparaît, disparaît à nouveau près de la faille, réapparaît pour les éboulis et tombe jusqu’au décor mural sorte de cénotaphe. Sur le haut du cadre, le fronton porte une plaque bleue à décor renaissant. A gauche un pilastre est orné de deux panneaux de marbre gris, bleu, alors que la colonne à droite est monochrome. La partie basse du cadre comprend quatre feuilles d’acanthe deux sortant d’une tête de face : crâne chauve, grandes oreilles arrondies et bajoues. Le peintre rend compte avec fidélité du texte par une composition qui se lit de haut en bas et de gauche à droite. Le palais occupe près de la moitié de l’image, le reste représente le royaume : Tours, Orléans, le Berry, Chartres, Lyon, Bordeaux, les Pyrénées. L’ordre de présentation n’est pas géographique et ne suit pas tout à fait le texte. Le ciel occupe moins d’un cinquième de l’image. Deux trains de nuages gris-noirs sont au-dessus du palais de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
.La perspective atmosphérique de plus en plus claire vers la droite donne aussi le sens de l’écoulement du fleuve grossi (en fait il en évoque plusieurs).PichoreInformations à venir donne un catalogue des catastrophes naturelles, par type. A gauche, une place forte à l’enceinte quarrée, cernée par les eaux, est frappée par la foudre suscitant un incendie. Le texte indique que Bordeaux est frappée par une grande et horrible foudre qui consume de grands « manoirs », c’est-à-dire de grandes habitations, des demeures. Ici des flammes sortent du toit ou des fenêtres des maisons et d’une église, la foudre tombe sur une haute tour. Les nuages dessinent une colonne cinq langues de flammes en descendent et se transforment en éclairs encadrées par deux colonnes de fumées montant de la ville incendiée. De manière révélatrice la croix du clocher n’est pas touchée à la différence de la hampe métallique qui sert accrocher drapeaux et bannières sur la forte tour d’un château dans la ville. L’appareillage pourrait évoquer l’enceinte de 310 et l’église primitive, aucune porte n’est visible. A l’intérieur de la ville, au nord, proche de la Garonne, le château trompette symbole de l’autorité royale dans la ville, est le plus touché : tout est consommé. Une autre épreuve, un tremblement de terre (2692), n’est pas montré. Comme à Lyon, Bordeaux subit des inondations qui font tomber les bâtiments. L’estuaire de la Garonne emporte vers la mer trois maisons et charrie poutres et débris.Deux feuillus sont représentés, sur la rive près du Palais. Des branches sont sèches, stigmates des intempéries pour les Tourangeaux ou indications du moment de l’année qui n’est pas précisé : printemps, équinoxes.A gauche un massif rocheux avec une grotte se reflète dans l’eau du fleuve. Les vers 2700 et 2703 permettent de préciser : la Loire, l’Indre, le Cher, l’Eure en raison de la mention des habitants. Orléanais, Berruyers et Chartrains se réfugient dans des cavernes (confondues avec des grottes) et y séjournent pour s’abriter des intempéries, allusion aux maisons troglodytes du Val de Loire. La caverne ne reçoit ici que deux hommes.Les Pyrénées abruptes occupent plus du tiers de la hauteur de l’image. Sous l’effet du tremblement de terre des pans de la montagne s’effondrent ; hommes et bêtes sont écrasés, ensevelis par les blocs qui se détachent. A gauche à plat ventre, position symbolique des morts violentes, un laboureur à côté d’un bœuf, à droite une paysanne écrasée à côté de deux cochons qu’elle a d’ordinaire la tâche de nourrir.Le Palais a un toit en bois, avec une cheminée en pierre, le décor extérieur est sobre. A l’intérieur, les fenêtres ont chambranles ornés, décor haut en triangle avec fleurs de lys et support avec acanthes. Le mur sous un large cordon présente un jeu de moulures qui encadrent des médaillons de marbre rose ou vert. Le carrelage déborde sur le devant du palais, sur une terrasse prolongée par trois marches. Un muret avec un lion de pierre assis, attire le regard sur la plaque qui l’orne. Elle évoque la dernière calamité la « peste », qui a enlevé les trois fils de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. La plaque funéraire est une sorte de cénotaphe où domine un décor végétal, trois fleurs fanées, une coupe plate, puis entre deux branches comme des ailes un visage d’enfant de face, pupilles vers la gauche et coiffé d’une couronne d’or, sous un ensemble ternaire feuilles de chêne, lys et acanthes : soit un seul visage, pour les trois frères qui chacun à un moment donné s’est trouvé héritier du trône. L’autre muret est décoré d’un médaillon.De manière significative, le bas de la robe de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
touche la plaque, visuellement le lien est établi entre la mémoire des enfants récemment décédés et la démarche de la reine, couronné car son chagrin la rachète en quelque sorte. Le texte décrit longuement sa prise de conscience, ses remords, sa contrition. Elle est en robe de soie rose, avec hermine sur le rabat des manches. Un voile noir bordé de broderies d’or est posé sur ses cheveux blonds la carnation est blanche, les joues un peu rosées, les sourcils arrondis, le nez court. Le contour du visage et le dessus de la lèvre supérieure sont un peu flous pour évoquer les larmes, les lèvres sont pales. A genoux, les mains aux doigts longs et fins jointes, elle regarde son époux.Le roi est assis sur un trône à haut dossier couvert d’un drap d’honneur héraldique. ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui s’ouvre sur une tunique noire. Il ne regarde pas son épouse mais à la suite de son discours les catastrophes qui se sont abattues sur le royaume et affectent son peuple. Le visage est rond le menton petit et la bouche sans couleur, il paraît pleurer. De sa couronne sur sa toque ne se voit que trois fleurons, presque confondus avec les lys du drap d’honneur, une manière de souligner l’éminence de sa fonction à défaut de celle du roi.La main gauche tient un sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de CharlemagneCharlemagne (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814) Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)
Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)
Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)
Duc de Bavière (?-?)
assis sur son trône. La main dirigée vers son épouse montre qu'il accepte sa supplique en forme de remontrances. Leur objet se devine par le regard porté sur les calamités qui sanctionnent son mauvais gouvernement.Le petit lion en pierre près du cénotaphe a les babines serrées à l’horizontale, le second les remontrances acceptées a le sourire, commissures des lèvres relevées, petite notation personnelle de l’artiste en forme d’approbation qui rejoint celle emphatique de l’auteur.

La décoration du cadre se concentre sur le haut. Un fronton avec panneau triangulaire bleu rappelle que le récit concerne les « enfants » de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, régnant de façon semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais ayant épousé le fils de LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules par un putti assis de face qui tente de la tirer vers la gauche, à droite elle s’entoure autour de la colonne. La composition utilise le nombre d’or et l’image se lit de bas en haut : la fin tragique d’un fils révolté contre son père puis le sort de sa veuve et de son fils. Le texte ne donne pas d’indication précise sur les lieux mais indique le jour de Pâques pour le meurtre, se trompe sur le nom du père, Hengilde au lieu de LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth. Le peintre accorde une place majeure à la ville où HerménégildeHerménégilde (564 — 13/04/585) Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique est tué : Tarragone. Capitale d’une ancienne province romaine, où ont résidé trois empereurs romains, elle comprend sous les Wisigoths toute une partie de la péninsule ibérique, deux dômes dorés rappellent ce passé impérial. PichoreInformations à venir tente d’en donner une vue semi panoramique, sans montrer le port ni la cathédrale. Il retient ses imposantes murailles et le forum. Le plan de la ville se devine mal, l’enceinte s’interrompt sur deux côtés, son organisation autour du forum sur des terrasses artificielles est à peine suggérée à droite par un tracé en zig-zag.Le peintre met l’accent sur les éléments architecturaux essentiels au récit : la porte par laquelle est arrivé LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth, la prison et la porte par où Ingonde et son fils fuient la ville. La première a un décor renaissant à peu de distance de la prison qui domine la ville.La tour hexagonale a cinq niveaux, le premier est surmonté d’un chemin de ronde couvert avec créneaux sur machicoulis, indiquant qu’elle est bien défendue. Le second étage, nécessaire pour évoquer a contrario l’idée d’un surcroît de mauvais traitement avec enfermement d’HerménégildeHerménégilde (564 — 13/04/585) Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique au plus profond de la geôle « dans une charte obscure ». Il est plus petit est pourvu du même dispositif défensif non couvert, autour du dôme doré, faste impérial, au-dessus une lanterne et un lanterneau de style gothique très ajourée qui laisse voir une cloche. Les deux étages sont éclairés de lucarnes en fait fenêtres à la romaine avec quatre barreaux entrecroisés associés par convention aux plus dures prisons : à droite une fenêtre à meneau, autre maladresse un pilastre torsadé court à l’intérieur du premier étage mais à l’extérieur du second. Une mansion découvre l’intérieur de la cellule, qui de manière caractéristique est ornée d’un médaillon pourpre derrière le saint et de carreaux comme éclairés par sa présence.La figure monumentale de LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth en occupe la moitié. Le peintre insiste sur son costume royal. Le souverain porte une couronne sur une toque d’hermine, la fourrure se retrouve sur le col et la doublure de sa robe. Cette dernière est en épais tissu doré très longue et ceinturée d’une écharpe grise nouée dans son dos, pour souligner son impuissance à agir sur son fis rebelle et converti. Là où le texte évoque un coup de sang, l’image montre sa détermination (lèvres serrées à l’horizontale). Une fente sur le côté et de larges manches découvrent une tunique longue rayée, péjorative quand il fléchit les genoux pour maintenir son fils par l’épaule et le frapper d’une hachette métallique au long fer allongé et doté à l’arrière d’un pic. Cette arme de guerre entre ses mains un jour de fête de Pâques ruine l’idée d’une visite pacifique : il y a préméditation. En fait LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth a fait assassiner son fils.Le crâne fendu est couvert de sang et constitue comme une couronne, celle du martyr et coule sur la joue gauche, tache le haut du col d’hermine. Il a mis un genou à terre, mains jointes, pour supplier son père. Il n’a pas de fers aux pieds et aux mains, rien ne rappelle qu’il est en piteux état du fait des conditions très douloureuses de sa captivité, soit une atténuation. Pour PichoreInformations à venir le caractère sordide du meurtre est incompatible avec la majesté royale. HerménégildeHerménégilde (564 — 13/04/585) Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses chausses grises, sa tunique courte rose ceinturée indique son statut princier d’héritier. Marié à une princesse franque et converti, il a voulu détrôner son père arien en jouant sur le séparatisme de la Bétique.La deuxième scène, la capture par les Byzantins d’IngondeIngonthe (567 — 585) Princesse franque (567-585)
 Princesse franque épouse du prince wisigoth d'Espagne Herménégild sa veuve et de son fils AthanagildInformations à venir fuyant vers la France, se déroule sur fond de paysage de collines escarpées portant de forts châteaux jusqu’à l’horizon sous un ciel clair. Elle n’occupe qu’une petite partie de l’image, le texte est bref.La cavalerie lourde byzantine armée de lances et de fauchards se reconnaît à un gonfanon rose portant un animal passant or, dont les flammes sous l’effet de la poursuite se retournent, et à une bannière rouge et portant un crabe doré. Aux premiers rangs huit cavaliers en bacinet, dont un sur un cheval blanc harnaché de noir. A gauche de trois quarts dos, l’un d’eux est lancé à la poursuite des fugitifs pour évoquer la rapidité du mouvement la housse de son cheval flotte au vent.Les autres font cercle autour d’Ingonde en robe dorée, en amazone sur un cheval gris clair harnaché de bleu. Couronnée, elle est reine et régente reconnaissance post mortem de la légitimité de son époux et de l’illégitimité de son beau-père infanticide.Son jeune fils portant déjà une couronne sur une toque rose, en tunique gris clair sur chemise et chausses roses, fuit à ses côtés.Sa mère est capturée sous ses yeux, par un cavalier qui pose la main sur son épaule, le texte n’en dit rien. Seul à visage découvert, en armure complète, sous une cotte bleue qui fait un contraste esthétique, avec le rose, il montre le poing, hostile aux fuyards. Son cheval blanc a la queue raccourcie, une critique. L’espoir de la reine de se réfugier en France est trahi.

Le contraste entre la douceur du paysage et la sérénité du ciel souligne l’horreur des scènes illustrées. Le cadre est surmonté d’un arc déprimé, la cordelière supportée par deux vases pansus ne descend pas à gauche, sur la droite elle s’arrête au niveau de la geôle de Clovis IIClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier, le motif réapparaît sur le panneau du pilastre. Les montants du portique opposent à gauche, des chapiteaux végétalisés, une colonne épaisse supportée par deux plus minces entre lesquelles apparaît un décor bleu à candélabre or  pour dire la légitimité du propriétaire du palais héritier du trône, à droite un pilastre. En bas, trois hybrides renvoient aux ignominies représentées : un diable ailé et aux oreilles pointues « la faulse deablesse » (v3437) est encadré par deux autres à visage de face, triple condamnation. Le texte insiste sur la longue habitude du vice de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. Après la mort de ses fils (v. 3284-3285, 3290-3291) elle redoute que Clovis son beau-fils succède à ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
(v 3293-3294) et se propose alors de faire en sorte que le père haïsse son héritier (v 3296-3297). Elle l’accuse d’avoir fomenté la mort de ses enfants (v 3310-3311) avec l’aide de sa concubine ProserpineProserpine Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers (v.3298) et de sa mère sorcière (v. 3303-3306). L’image suit le récit et se lit de bas en haut.A gauche, occupant les trois quarts de sa hauteur et le tiers de sa largeur, le somptueux palais de ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier a un décor renaissant tant à l’extérieur qu’à l’intérieur médaillon avec sol de marbre, corniche, moulure.Scène I, devant la porte, emplacement choisi pour « que ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier eut tristesse » (v 3314-3318) un pieu a été planté et ProserpineProserpine Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers est empalée : yeux fermés, morte. Elle a tenté de se tourner vers le palais les deux mains en pronation. La concubine à la longue chevelure blonde (en cheveux car non mariée) a perdu son statut social et son identité. Elle n’a plus qu’une chemise blanche, une humiliation équivalente à une dénudation, remontée jusqu’au haut des cuisses et dégouttant de sang. La description effroyable ne correspond pas tout à fait à ce qui se fait en Russie sous Ivan IIIInformations à venir lors des exécutions collectives de révoltés ou de déserteurs. Le supplice ne se pratique pas dans le royaume, il n’est connu que par l’Histoire ancienne de Bretagne : AcaciusInformations à venir en 123 ou 128 venant avec 9000 hommes écraser des rebelles chrétiens, se convertit et finit empâlé avec ses compagnons. Il est décrit de manière incertaine par Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge : ProserpineProserpine Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers aurait été suspendue à un pieu, ou aurait eu seulement la chevelure coupée.Sa mère, que FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
a fait prisonnière (v. 3312, 3313) en même temps qu’elle, assiste à l’exécution, bras croisés cachés par le revers de ses manches, elle ne peut rien empêcher, sa robe grise, couleur ambivalente, ici péjorative rappelle qu’elle est réputée sorcière (v. 3306).FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
en donne l’ordre. Elle a pris l’initiative de l’exécution : en marche elle soulève sa robe or doublée de blanc, qui laisse apparaître une chemise bleue : sans couronne, elle est cependant épouse de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et reine.Scène II, dans le tiers central de la composition, ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
ordonne de brûler la sorcière à l’instigation de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
 : le roi reprend le geste de la reine, plus grande et devant lui. Le peintre n’évoque pas les longues tortures qui ont brisé l’accusée et sous lesquelles, elle avoue son rôle dans la mort des fils de la reine et celui de ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier commanditaire (v.3320-3328) L’auteur ajoute un plaidoyer contre la torture un topos depuis le milieu du XIVe siècle Le peintre ne laisse pas deviner que sur le bûcher, elle se rétracte (v. 3334-3340). Le roi ne lui pardonne pas pour autant (v. 3350-3351), ne change pas d’avis sur ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier (3352-3353) et FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
lui conserve son hostilité. Le peintre n’évoque en rien les propos du prince qui se vante de grever ses ennemis à la mort de son père (v.3359).La suppliciée, attachée à un poteau sur le bûcher ne porte pas les stigmates de la torture et regarde sa fille. Le peintre lui laisse son costume pour l’identifier, mais lui enlève sa coiffe.Le bûcher est attisé par un bourreau au service du roi. Les flammes enveloppent la condamnée et lèchent le bas d’un bâtiment dans une forêt seule allusion au stratagème de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
contre son fils ClovisInformations à venir. Ce dernier à la faveur d’une partie de chasse (v. 3372-3375), le fait arrêter, ligoter, après l’avoir revêtu du costume sale d’un maraud pour l’humilier (v. 3379-3384). Le peintre ne le montre pas livré à FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
(v. 3385-3387) qui l’interroge et ne laisse pas deviner la réponse maladroite du prince qui se vante d’avoir le soutien des grands (v.3396-3401) : de fait son existence même est une menace pour sa marâtre qui risque de perdre le pouvoir.Scène III, la reine l’a fait jeter dans un cul-de-basse-fosse (v. 3402-3403). PichoreInformations à venir en évoque la dureté par les solides barreaux des trois fenêtres qui éclairent la scène du crime. Le costume du prince rappelle son statut d’héritier, il n’est pas celui dégradant qu’on lui a imposé.Les assassins le frappent, dont un sur le dos, avec des bâtons. Les diagonales soulignent le déchaînement de violence. ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier se retourne pour tenter de fuir, la main sur la poignée du couteau, que l’assassin lui a laissé dans le ventre pour faire croire à un suicide. La position de l’arme plantée du haut en bas confirmerait la mise en scène, elle n’est pas la plus efficace et la plus courante - coup de bas en haut - pour tuer un adversaire. En ajoutant les coups de bâton, le peintre lève l’ambiguïté. Le peintre ne décrit pas l’épilogue. Le père pour couvrir la honte, fait enterrer ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier avec sa mère, sans verser une larme. Parmi les crimes de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
est retenu ici celui qui vise l’unique héritier du trône. Implacable, elle cherche à l’atteindre moralement, à le discréditer, puis à l’éliminer. La composition la place sur une ligne verticale qui aboutit à ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier sans laisser de doute sur sa responsabilité dans les événements. Le roi couronné discrètement y paraît sous l’influence de sa femme, aussi belle que monstrueuse. L’auteur et le peintre reprennent la version la plus défavorable à la reine celle de Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge, alors que Venance FortunatInformations à venir décrit son immense chagrin à la mort de ses enfants. De fait la réalité de son pouvoir dépend de sa situation familiale et en particulier de la survie de ses fils et de l’affection de son époux. Elle utilise la violence comme les membres des élites masculines mérovingiennes, avec une perversité rare. Au XVIe siècle le tout est inacceptable et lui fait perdre son humanité (v. 3420-3435).

Le cadre s’adapte le décor sommital comprend un arc décalé vers la droite et une cordelière qui est vigoureusement tirée par un putti ailé vers la gauche. Un autre de trois quarts dos pèse de tout son poids pour la faire descendre au niveau du roi, tout en s’en écartant. Elle ne s’enroule pas tout à fait autour des pilastres superposés avec panneaux au fin décor renaissant, bleu (ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
est roi de Neustrie) puis gris, alternance chromatique qui joue avec celle du palais et le manteau héraldique du roi, mis en valeur. En bas, la tête de fou est en accord avec la critique du texte à l’égard de MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne. L’image se lit de haut en bas et la composition utilise le nombre d’or.Elle représente d’abord les signes : comète barbue et nuage très noir avec pluie de sang annonciateurs de malheurs et d’une peste. A l’horizon sous un ciel encore serein un paysage de collines et dans la vallée les méandres de la Seine, la comète est représentée comme une étoile, seule anomalie elle brille en plein jour.Rive droite, le sanctuaire de Saint-Denis est enfermé dans sa clôture dominé par la basilique, avec deux croix une sur son clocher et une sur le toit. Une de ses cinq tours rondes au toit en dôme, est surmonté d’un coq emblématique (Gallus, Gallia).Il se retrouve sur une des tours de l’île de la Cité. Le peintre accorde une place centrale au palais royal au toit bleu, toute la Cité est enveloppée de la pluie sanglante.Dans la deuxième moitié du VIe siècle le royaume affaibli ne rend plus nécessaire une capitale à la mode romaine, le roi ne réside plus à Paris, mais dans ses palais ruraux. Ici il s’agit sans doute de Rueil devenu palais avec en 591 le baptême de Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
.La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation révélatrice de l’économie d’ensemble : un dépouillé de ses branches (elles servent de verges) et un tronc coupé pour le poteau où est attaché le condamné.Le palais est clos d’un mur et comporte quatre bâtiments de création récente. La perspective permet mal d’en évaluer les proportions. Le principal et le mur d’enceinte comportent un décor renaissant comme la tour qui le jouxte (mal alignée) et son étrange dôme conique. Ce décor est encore plus présent à l’intérieur. Il apparaît à travers le portail monumental en bois doré avec ses pilastres et sur l’entablement un arc avec un groupe sculpté végétal exubérant comportant une cordelière, petit clin d’œil du peintre. Un troisième édifice inférieur par sa qualité est sans doute la prison où séjourne longuement le condamné Eunius MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne.Blond, attaché au poteau, mains liées derrière et au niveau des chevilles, il est nu à l’exception du perizonium, figure christique, il se tourne vers le groupe curial. Il a déjà reçu des coups et en porte les marques.Les trois bourreaux entourent le supplicié. Ils ont chacun un geste différent : l’un frappe de taille, l’autre de haut, le troisième à revers. Celui de gauche, de trois quarts face prend son élan et a roulé ses manches, le peintre montre une veine saillante sur son bras, sourcils froncés, un grand nez, bouche ouverte, il fournit un gros effort. Un autre à droite est entièrement de profil, bras gauche en avant, jambe fléchie. Leurs chausses, ce qui est le cas aussi pour certains gardes, ne laissent rien ignorer de leur morphologie ce qui leur vaut une condamnation depuis un siècle par les moralistes. Tous sont au service du roi, dans des fonctions associées aux violences souveraines. Le troisième en arrière-plan a une tunique courte rose comme sa toque, il est aussi le seul à avoir des grandes manches bleues et les cheveux gris, il est sans doute le bourreau, les deux autres plus jeunes étant ses acolytes. Le second, déprécié de surcroît par des rayures noires, a le poing gauche fermé, il entame déjà la deuxième partie du supplice.MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne est fustigé puis, plus grave, battu, ce qui conduit à la mort. L’exécution intervient en présence de l’ordonnateur, de la cour mais sans public, une critique. Elle n’est pas achevée en raison de l’intervention de la reine. Le texte souligne que MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne n’a pas voulu la mort du fils de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, il cherchait les bonnes grâces du roi.Sortant du palais huit personnages se devinent, ils regardent le supplice, le plus près du roi est aussi le second en importance comme l’indique son costume.Le roi au premier plan se distingue par sa couronne, sa robe dorée, ses chausses roses, mais son manteau héraldique est sous le genou, la doublure et le col en fourrure péjorative, pour condamner le caractère excessif du supplice. Il tient de la main gauche le sceptre de Charles VInformations à venir (orné d’une représentation de CharlemagneCharlemagne (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814) Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)
Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)
Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)
Duc de Bavière (?-?)
assis sur son trône !), de la droite il accepte la demande présentée par la reine.Cette dernière deux genoux à terre, dans une longue robe grise et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne : cheveux blond vénitien, les yeux baignés de larmes, le nez et la bouche petits et bien dessinés, les mains trop grandes. Une de ses grandes manches à revers d’hermine cache opportunément sa taille et deux points marquent les mamelons de ses seins arrondis : elle est enceinte. L’image a été retouchée : elle a été privée de sa couronne, correction spontanée par le peintre ou sur demande ? nul doute en raison de ses méfaits.

Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
dernier roi à régner en souverain absolu, avant que la noblesse ne capte le pouvoir, est assassiné le 20 ou 28 septembre 584 près de sa villa de Chelles, après une partie de chasse à la tombée de la nuit. Les sources ne concordent pas. Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge ne donne pas le mobile. La Chronique de FrédégaireInformations à venir désigne BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
comme commanditaire. Le Liber Historiae Francorum plus tardif accuse FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, qui aurait trompé ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
avec le maire du palais LandryLandry ( — ), mais un LandéricLandry ( — ) n’est maire du palais qu’en 603. L’attribution à Gontran, partisan d’une politique d’équilibre, ne tient pas mieux. Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français désigne FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. Le cadre est surmonté d’un fronton orné de deux larmes et d’un cercle bleu, qui soutient la cordelière. Elle descend et s’enroule à gauche et jusqu’au sol de la chambre, le long de la première superposition de colonnes. Elle est séparée de la seconde par un espace coloré du même gris que le ciel et les rideaux du lit royal. Sur les tores entre les deux, un putti est assis de face, tête tournée pour ne pas voir ce qui se passe dans l’intimité de la chambre. La colonnde de droite repose sur une base carrée, fragile équilibre et le bas du cadre n’est orné que de feuilles d’acanthe. L’image est construite autour d’une diagonale : de la chambre au petit matin à la forêt et de l’autre le retour à la tombée de la nuit sur le seuil, de la villa. Sous un ciel sans nuages, la villa de Chelles occupe une place considérable. Elle est protégée par un mur d’enceinte : avec au premier plan une courtine crénelée et avec canonnière et une porte commandée par une tour. Cet appareil défensif se retrouve à l’intérieur en particulier pour la porte principale du palais. Le tout renvoie au long développement du texte (v. 3742-3762) montrant Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
après la naissance de son fils ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
soudain envahi de crainte, redoutant la vengeance de son frère et de son neveu, au point de ne loger que dans des tentes en plein champ au milieu de son armée. Il décide de s’installer à Chelles pour chasser (v. 3763-3765). Les multiples fenêtres, le dôme doré, les lanternes sommitales, l’encadrement de la porte d’entrée soulignent la richesse du lieu de plaisance. Tout indique le calme et le confort de la résidence, préoccupation récente inspirée des cours italiennes, comme le décor renaissant des façades de la chambre et à l’intérieur du palais sur les murs de l’entrée. La chambre dite seconde – celle de la reine avec un lit à une place - (v. 3782) est luxueuse avec un chambranle de porte orné d’une cordelière et de vases, une tenture rouge avec décor en roue de paon récent. Le peintre utilise l’azur fleurdelisé, pour la courtepointe du lit, la tunique du roi, le drap d’honneur sur la chaise de la reine.De manière révélatrice, un motif déjà rencontré en bas des cadres en mauvaise part est ici déplacé dans l’image et démultiplié : quatre têtes soufflant dans des trompes et une dans deux branches. Scène I, ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
découvre l’adultère de la reine, en partant à la chasse au petit matin (3776-3778). FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
nue dans son lit, une couronne sur sa coiffe blanche dort sur le côté droit, dos au roi.ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, cor de chasse à la ceinture, de trois quart dos et visage de profil, position péjorative, la frappe au-dessus du coude avec un bâton là où le texte indique un petit coup sur le dos avec une houssine baguette de houx flexible, une vergette petite baguette. (v. 3786-3788). Le texte évoque sa réaction, ce que l’image ne montre pas : « laisse landryLandry ( — ) qui te donne dit-elle, la hardiesse telle » (3790-3791), pas plus qu’elle ne suggère la relation adultère et le contexte : ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, dont la lubricité est connue (fol. 80 verso) a testé l’honneur de la femme du maire du palais, ce qu’il lui rend en devenant l’amant de la reine (3799-3801). Le roi sur l’instant ne dit rien, il entre en frénésie, prit d’une grosse lourde et forte jalousie (3792-3797). Sa position déséquilibrée en suggère la cause et l’effet : tête de profil, corps de trois quarts dos et jambes vers la droite pour « passer tel ennuy » en allant chasser.Scène II, à la lisière de la forêt, suivi par un autre cavalier, le roi cheval blanc harnaché de rouge et sonnant du cor force un cerf avec un lévrier blanc symbole de fidélité au collier précieux et deux chiens courants. Le texte décrit longuement ce qui se passe au palais dans l’intervalle. Sachant que le roi a peu de compagnie pour le défendre, FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
mande LandryLandry ( — ) (3804-3806). En pleurs elle lui annonce qu’il va mourir (3810-3813) en donne la raison (3820-3822), le laissant terrorisé (3825-3836). Criminelle expérimentée (3338-3339), la reine lui conseille de payer des sicaires capables de se taire (3840-3845) pour éliminer le roi et profiter du royaume (3855-3856) grâce à leur fils, donc un bâtard. L’image résume en retenant sa responsabilité exclusive. Une fenêtre de la villa, laisse voir la reine dans un retrait. Son visage tourné vers la scène I souligne le lien de causalité avec l’attentat. Le peintre joue sur le contraste entre les marques d’honneur, la couronne, l’assise couverte d’un drap d’honneur, les pieds sur un coussin et le geste par lequel elle commandite le régicide, qu’il souligne par la fourrure tachetée très péjorative de ses manches.Scène III. Le roi est attaqué à son retour, le soir même, par trois hommes à l’épée : le premier vise l’aisselle gauche, au côté les tripes sortent, un autre perce la gorge, le troisième s’apprête à donner un coup de taille (3869-3873).Les chiens sont en train de franchir le seuil, pour montrer la rapidité de l’attaque à l’arrivée du roi. L’auteur décrit ensuite circonstances aggravantes le sang froid des criminels. Les tueurs en courant crient que le roi est mort et cherchent avec la cour les assassins. FrédegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
mène grand deuil, «  en sorte escervelee elle criant gémissant souspirant tordant les braz et ses cheveulx tirant » (3887-3889) en son cœur elle rit. LandryLandry ( — ) feint l’ignorant, affiche sa tristesse. La fin de Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, « vil et horrible homicide » (3899) correspond à sa vie (3915), exemple à méditer (3920). Suivent deux paragraphes sur les vices et cruautés de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, comparé à NéronNéron (13/12/37 — 07/06/68) Cinquième empereur romain de 54 à 68. L’image contribue à faire de l’esclave ambitieuse et sanguinaire, par rejet social, un contre-modèle idéal, sans contester sa légitimité. Le programme lui donne le premier rôle alors qu’elle vit et règne moins longtemps que sa rivale BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, qui pratique comme elle la grande trahison et à défaut de l’adultère, l’inceste.

Le cadre est surmonté d’un double décor de pierre s’enroulant en volute (volumen), et symbolique, entre les deux un petit diable, et dessous trois incrustations bleues et or. La cordelière pend plus à gauche et la colonne à décor végétal est plus épaisse attestant de l’absence de contestation du pouvoir. La régente, sans statut légal, est reconnue par les grands ce qui assure la continuité dynastique et renforce leur poids. En bas le visage de face se tourne vers la gauche, deux acanthes sortent de sa bouche, prudence du peintre. L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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d’un envoyé de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
chargé de l’assassiner et à son retour, le supplice ordonné par la seconde. Elle se lit de haut en bas, la composition place sur l’axe central BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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à son balcon. Elle instaure une unité de lieu factice, puisque BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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est aux abords de Paris et FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
près de Rouen en Normandie. La villa royale de Vaudreuil, est représentée ici dans un paysage paisible. A l’intérieur de la clôture, des bâtiments, au goût du jour sont groupés. L’ensemble comprend une tour carrée, un édifice central, avec terrasse, encadré de deux tours rondes et deux entrées. La première sous un toit d’ardoise se devine avec une colonne lisse au rez-de-chaussée. La seconde est sous un toit en bois. Par un portail encadré de deux colonnes torsadées sous un arc décoré d’un groupe pyramidé végétal, elle permet d’accéder à une cour intérieure pavée puis avec trois marches à une galerie couverte soutenue par une colonne torsadée. Le tout est à l’image de la personnalité tortueuse de l’occupante.Les deux reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, n’apparaît que trois fois dans le manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. Le peintre les distingue sans ambiguïté par leur manière d’exercer une composante de leur pouvoir : rendre la justice. En haut BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa terrasse, ornée d’un drap d’or, rose et motifs circulaires dorés, soit le rappel indirect de sa culture et direct de sa politique de retour de l’Etat au sens romain.Elle ordonne, à distance, le supplice d’HauldryHauldry ( — ) à l’intention d’un groupe d’au moins six hommes : le premier tout en rose montre la reine, ce qui vaut acceptation de la décision, le second en longue robe bleue tourne le regard vers le précédent.HauldryHauldry ( — ) présenté par Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille, les bras croisés sur la poitrine pour se protéger, a déjà des marques et des traces de sang sur sa chemise rabattue.Les deux exécuteurs, des agents subalternes du pouvoir (costume) sont dépréciés : le bourreau de profil frappe de haut, son acolyte cingle le dos du supplicié. Le contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
est installée au premier plan dans la cour, sur un trône représenté de trois quarts devant une tenture bleue et or qui fait office de tapis mais à même le sol. Le meuble luxueux à très haut dossier, porte un grand décor végétal et des lettres capitales sur le haut du dossier et l’accoudoir. La reine pour donner l’ordre de l’exécution ne s’appuie pas sur le dossier. Sa longue robe grise épouse ses deux jambes (un peu) écartées convention ancienne, pour distinguer un mauvais gouvernant. Le peintre non sans humour lui fait poser la main gauche sur l’accoudoir cachant les yeux de l’animal du trône, le second étant derrière sa manche. Elle regarde la main sur le billot, une manière pour le peintre d’indiquer sa volonté de vengeance. Bourreaux et condamné sont tous tournés vers elle.HauldryHauldry ( — ) rhabillé (en bleu et rose pour dire son loyalisme) a un pied posé sur le tapis, rappel du lien avec la commanditaire de la tentative d’homicide. Un officier, le plus âgé, le présente avec tristesse et son second, plus jeune l’immobilise en le tenant par les épaules (le rebras cranté de son chapeau est péjoratif). Un genou à terre jambe contre le billot en bois, le supplicié vient d’avoir la main droite tranchée (celle de la trahison, de l’homicide raté) le sang gicle du moignon.Sur le dos de la main gauche à plat sur le billot le bourreau a posé la lame d’un couteau et s’apprête avec une massette à frapper. Le supplice cruel, inhumain, dégradant et injuste est dénoncé par le choix inadéquat de l’instrument de justice, en raison de la référence biblique du texte (déjà la cognée est mise à la racine de l’arbre), qui évoque la justice terrible de Dieu. Entre autres pour la même raison, n’est pas montré après l’émanotation, l’amputation des deux pieds.Deux dames de compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
 une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose, qui a soulevé sa robe pour venir assister au spectacle et approuve de la main gauche, à tort. Elle valide ainsi la tentative de la reine de s’exonérer de sa responsabilité dans la tentative d’homicide contre BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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.

Le cadre présente des variantes significatives. Au sommet un vase cassolette avec flamme ne brûle pas la cordelière qu’il soutient et ne descend pas à gauche le long des deux superpositions de colonnes, entre lesquelles se trouve un panneau d’un bleu saturé, rappel de l’appartenance de la Bourgogne au royaume. Le tout s’oppose à la superposition de pilastres et en bas, au centre, au visage d’un petit diable qui souffle dans deux branches d’acanthe, le menton et le cou gonflés. Le peintre renvoie peut-être à l’enflure des discours des ambassadeurs et de leur maître L’épisode pose la question du droit sacré des légations. L’image se lit de bas en haut, de gauche à droite et la composition utilise le nombre d’or. La scène fait une synthèse des suites de l’audience des ambassadeurs de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français. Deux moments sont représentés : le supplice et l’envoi en prison. Elle intervient à l’intérieur d’une grandiose salle du trône, unité de lieu. La moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont PichoreInformations à venir fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa hauteur avec un décor renaissant très présent sur les murs et autour des fenêtres du fond. Il s’articule mal avec le mur de droite plus clair. Le chambranle de la porte en bois sculpté reprend le décor sommital du cadre.La salle est occupée à gauche par un dais au pan gris brodé d’or et au plafond bleu foncé. Un rideau azur fleurdelisé descend jusqu’au sol. La Bourgogne est partie intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de Maximilien Ier de HabsbourgInformations à venir puis ensuite de Charles QuintInformations à venir.La salle est traversée par un portique : une poutre soutenue par trois colonnes de marbre, leurs bases sont disposées en triangle pour les besoins du supplice, une maladresse.Au premier plan en perspective de trois quarts (la plus simple) sur un coffre de bois aux panneaux sculptés de décor végétal, ont été jeté les vêtements des envoyés. La dénudation est dégradante, une injure.Au deuxième plan, les trois hommes sont attachés à la colonne grise centrale, bras dans le dos, en petit drap, sourcils levés, terrifiés, avec déjà des marques (haut du bras, bras et poitrine). Deux sont visage de profil, le corps de trois quarts dos. Le seul visible en entier est le chef de la légation : le visage vers son bourreau, le corps de face plutôt bien observé jusqu’au veine saillante sur le bras gauche et la jambe droite tournée pour tenter d’esquiver le coup et un raté au niveau de la taille, une tache blanche.Leurs bourreaux les entourent. Le premier de profil, visage en partie caché par son bras levé pour donner un coup de haut est en plein élan. Il a adapté sa tenue en remontant chemise et tunique accrochées à la ceinture. Le poing fermé pour éviter le ballant, il frappe la première victime. Le second bourreau, en grande partie caché par la colonne, sourcil froncé pour traduire son effort, lui donne un coup de taille. Le troisième bourreau, devant la colonne bleue, de trois quarts face, s’apprête à cingler à revers du bras droit et tient de la main gauche d’autres verges, jambes écartées, pieds au sol, il enchaîne les coups en rythme, bouche ouverte sous l’effort. La disposition des verges renvoie pour deux d’entre elles à l’ordonnateur.Le peintre fait le lien entre la fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne qui ordonne le supplice et par le visage d’un courtisan qui par-dessus l’épaule d’un autre regarde l’exécution. Le poing gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne est assis, haut du corps et visage sur un trône en bois aux formes géométriques qui ne peuvent se confondre avec le trône de DagobertInformations à venir (ou ses variantes) inspiré de la chaise curule. Le souverain n’a pas de couronne, mais une toque rouge à grand rebras d’hermine, comme sa collerette et ses revers de manches sur une robe de drap d’or rose. Le peintre insiste sur la blancheur de sa chevelure et de sa barbe, la colère qui lui monte aux joues, son nez massif et sa bouche dure : un vieillard mais vigoureux et implacable.Au premier rang d’un groupe de cinq courtisans, lui servant d’étiquette, le plus éminent (le maire du palais, le Grand Maître de la cour ?) regarde avec tristesse la mise en prison des envoyés, il marque sans ambiguïté sa désapprobation bras croisés.A droite deux gardes- le premier en tunique rose, chausses blanches, ce qui reprend les codes couleur de son maître- poussent les trois ambassadeurs rhabillés et couverts vers l’obscure basse fosse. Le costume souligne leur dignité : robe longue bleue ou grise, col d’hermine toque à rebras. Ils sont de trois quarts dos les mains liées dans le dos, décalées pour mieux donner à voir leur position peu naturelle - pronation et un croisement - associée à leur impuissance. Par la façon dont la légation a été traitée, GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne en 585 ne reconnaît pas aux émissaires de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français, leur statut d’ambassadeur. Il les considère comme des traîtres et les fait immédiatement torturer. L’image n’évoque en rien la teneur de leurs discours et leurs menaces, renvoyant ainsi au problème de fond, l’illégitimité de leur mandataire, héritier secondaire considéré comme un usurpateur.

GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français, bâtard non reconnu du roi Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
et donc demi-frère putatif de ses fils ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, s’exile à Constantinople, où l’empereur le soutient. Gontran BosonInformations à venir duc austrasien, alors ambassadeur de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, roi de Burgundie, sans héritier, le rappelle et le reconnaît. Il revient, mais le roi, s’étant rapproché de son jeune neveu Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais (fils de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
et de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
), veut le chasser. Il se réfugie à Saint-Bertrand-de-Comminges (Convenae) situé sur un éperon rocheux à 515m d’altitude où il finit, trahi par ses partisans. La ville est détruite, les habitants massacrés et les traîtres aussi. Grégoire de ToursAmbiguïtéInformations à venirInformations à venirInformations à venir, contemporain des faits consacre à son destin tragique huit chapitres du Livre VII en s’autocensurant, FrédégaireInformations à venir élude. L’enchaînement des événements est complexe. 1 - GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français à Bordeaux cherche des secours contre Gontran de BurgondieGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, il enlève les trésors de RigontheRigonde (circa 569 — )  (?-?)
 Fille de Chilpéric, quitte la ville et se réfugie 312 km plus loin à Saint-Bertrand-de-Comminges, sur le piémont pyrénéen, où il espère l’arrivée de secours espagnols. Il fait venir les gens à l’entour, les dépouille de leurs vivres puis les chasse. 2 – GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne lui fait envoyer un faux, une lettre de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, lui demandant de congédier son armée et de rejoindre Bordeaux, une ruse pour savoir ce qu’il fait. Ses généraux le cherchent sur les rives de la Garonne, trouvent les trésors et les chevaux qu’il a laissé en chemin, en deux étapes, apprenant où il s’est réfugié, ils décident de le poursuivre. 3 - Arrivés à Saint-Bertrand-de-Comminges ils ravagent le plat pays et LeudegésileLendegesille ( — ) (v 4389) chef de l’armée de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, prépare des machines de siège puis envoie des messagers négocier secrètement dans la cité. Le duc et patrice MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne (v. 4393) l’évêque SagittaireInformations à venir, ChariulfInformations à venir et Waddon en échange de leur vie (v. 4392-4395 des lâches pour l’auteur qui ne mache pas ses mots) promettent de livrer GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français à condition qu’il ne soit pas tué et entre en religion (v. 4398 l’auteur le dit livrer à la mort). Ils lui demandent alors de se rendre. Il sort pour négocier avec OllonInformations à venir comte de Bourges et Gontran BosonInformations à venir. MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne ferme les portes. GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français conduit vers l’escarpement est poussé par OllonInformations à venir, qui tente de le percer d’un javelot, il se relève tente de remonter alors Gontran BosonInformations à venir le tue avec une pierre (v 4402). L’auteur ne cache pas ses difficultés (v. 4385-4388, 4404-4409) : il manque de temps pour rendre compte des différents épisodes et ne peut leur consacrer de longs développements et renvoie le lecteur à sa source pour de plus amples informations. Le peintre confronté aux incohérences et aux ellipses du récit donne des derniers mois de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français (584-585) une version vraisemblable et politiquement correcte au début du XVIe siècle, c’est-à-dire tenant compte des visées impériales sur la Bourgogne. Certains épisodes disparaissent ou sont présentés autrement. Les tractations lors du siège, entre LeudegésileLendegesille ( — ) et MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne et les partisans de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français ne sont pas figurées. Or ils parviennent à le convaincre de sortir. Surtout, la suite embarrassante pour GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne roi de Burgondie - le patrice MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne qui referme le piège, puis la mise à mort sordide de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français - n’est pas décrite. Le cadre est surmonté d’un arc déprimé orné de bleu sous une cordelière qui s’enroule autour des colonnes superposées à gauche jusqu’aux murailles de la cité et à droite autour de la colonne plus large superposée à un pilastre. Trois putti la soutiennent : le premier, de la main gauche tombé à plat ventre sur le cadre (4370-4377, allusion peut-être au pauvre saut de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français tombé dans le piège de la fausse lettre), le second visible à mi-corps, de la droite. Le troisième debout sur le tore du pilastre qui semble vouloir l’entraîner dans sa fuite. Le pilastre orné d’un décor bleu à candélabre or, attire l’attention sur une courtine et les assiégeants tout aux pieds des murailles. En bas du cadre un diable souffle dans deux acanthes. L’image se lit de haut en bas, un tiers est consacré à ce qui précède le siège, et deux tiers à la prise de la cité. Scène I, GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français en armure dorée et sur un cheval blanc à la tête de sa cavalerie sort de Bordeaux (v. 4373-4379 l’auteur évoque l’inverse), ville prestigieuse avec des tours rondes couronnés de dôme, des murailles puissantes et de nombreux bâtiments à l’intérieur.Scène II À la traversée d’une épaisse forêt, un premier convoi avec trois conducteurs en civil et deux ânes transportant les trésors de GondewaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français (v 4382-4384) dans des coffres métalliques est attaqué par six combattants en armure et leur capitaine en bacinet fermé. Une première victime est au sol, les deux autres sont frappées dans le dos.Dans la plaine plus loin, un second convoi avec une charrette, un âne bâté de ballots blancs et deux conducteurs est attaqué par un homme de guerre, qui va être rejoint par les autres. Scène III Saint-Bertrand-de-Comminges (v. 4360-4367) est investie. La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame avec ses contreforts et sa tour clocher quadrangulaire, sur un toit en bois, à sa gauche peut-être le palais épiscopal et un édifice, le tout fortifié évoquant peut-être l’enclos canonial.Bertrand de Got, évêque de la cité, futur Clément VInformations à venir, premier pape d’Avignon, en a fait un lieu de pèlerinage réputé grâce à la canonisation de Bertrand de l’IsleInformations à venir, un de ses prédécesseurs du XIe siècle. Elle est aussi située sur le chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle, d’où le nombre de maisons autour d’un vaste espace central. Au premier plan, le décor renaissant de la porte entre deux tours avec médaillons et la courtine en opus incertum dotée de canonnières rappellent le passé romain de Convenae dont les murailles hautes datent du Ve siècle. Elle a perdu la moitié de ses créneaux, évocation indirecte des machines de guerre installées par LeudegisèleInformations à venir.Deux assaillants lancent l’assaut à l’épée et à la lance.Un des nombreux défenseurs oppose sur la partie endommagée une ultime résistance protégé par un bouclier et armé d’une hache. Sur la tour qui commande la courtine, un autre avec une hallebarde est en appui.A droite, une vingtaine de combattants au pied de la muraille sous un gonfanon gris attend, suggérant la durée du siège et sa difficulté.Au premier rang des défenseurs, sur les murs, un combattant qui a perdu son arme est percé d’une lance alors qu’il se tourne pour combattre vers la gauche. La destruction partielle de la courtine découvre largement ce qui intervient ensuite. Scène IV La prise de la ville. La cavalerie de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne envahit la cité. Le roi se distingue par son équipement qui dit la plénitude de son pouvoir : il est couronné, bacinet fermé, en armure dorée, une courte cape bleue flottant sur les épaules et sur un cheval blanc harnaché de rose et rouge. Au premier plan il est à l’arrière de ses troupes par convention, pour montrer au lecteur, qu’il en est le chef. Il charge épée au clair, alors que tous ses hommes sont armés de lance sans avoir encore franchi le seuil. La mise en scène l’exclut ainsi de ce qui se passe dans la cité.A l’intérieur, les assaillants sous un gonfanon vermeil sont au cœur de la cité.Le peintre met l’accent sur deux figures monumentales, seuls visages découverts. Elles ont engagé un âpre corps à corps. GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français, en armure dorée, comparable par sa qualité à celle de son demi-frère, visière relevée en forme d’aile, cherche à se réfugier dans l’église. Il se bat à l’épée, mais sans gantelet à la différence de Gontran Boson, en harnois complet, cotte bleue et jupe rose sur sa braconnière. Le premier ne s’est pas rendu, n’est pas prisonnier, ce qui autorise selon le droit des armes le général du roi burgonde à le percer d’un coup mortel à l’épée se dirigeant à travers les parties molles vers le cœur. Il n’y a pas fratricide, ni assassinat, ce qui est conforme à la version de l’auteur. Cependant le lieu, où le meurtre du prisonnier est intervenu, sur les pentes escarpées en dehors des murs est bien figurée en bas à droite au premier plan au niveau de la plaque bleue. Est ainsi laissée la possibilité de retrouver le sordide déroulement du crime. Le massacre des habitants et la destruction de la ville ne sont pas suggérés, ce qui confirme avec dernier assassinat du volume des enjeux politiques très actuels.

Le cadre. L’importance du végétal l’emporte en lien avec la scène principale. Au sommet subsistent du répertoire renaissant deux vases autour de l’arc déprimé et en soutien de la cordelière. Les montants du portique opposent : une superposition tête bêche de deux bourgeons ouverts sur un fut terra cotta contre à droite un tronc ébranché (les douze branches se retrouvent dans l’image) et écorcé. Sur le bas deux des quatre hybrides pattes de lion-feuilles tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
sait ensuite réunir le royaume des Francs.Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la gauche, le paysage comprend à l’horizon une ligne de collines avec forteresses, puis trois autres dont une abrupte porte les murs de Droizy entre deux fleuves (le Lavoir et la Crise). Le camp de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe les deux tiers de l’image.Au centre FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
attire le regard, elle joue un rôle décisif souligné par le texte. Elle est derrière le camp de toiles, la scène intervient après le premier affrontement, au point du jour. Elle est couronnée, vêtue d’une longue robe bleue. Les larges revers anthracites de ces manches rappellent son statut de veuve, ils sont l’indice d’une réticence, au début du XVIe siècle, sa place n’est pas sur le champ de bataille. Assise en amazone sur un cheval blanc, harnaché de noir et d’argent,elle tient dans ses bras son fils représenté en petit enfant conformément au texte, en fait il a dix ans. Il est déjà couronné et porte une robe grise et une ceinture dorée… en tenant son biberon. Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais, qui va lui revenir en quelque sorte, tout en regardant sa mère, à qui il doit la victoire.Régente du royaume de Neustrie après la justice, elle exerce une autre prérogative du pouvoir souverain : elle dirige l’armée, LandryLandry ( — ), dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure dorée, épée au clair sur l’épaule. Il a comme second un cavalier équipé d’une targe. Composée de nobles, cette cavalerie lourde innombrable marche (de nuit) sous un gonfanon gris et or près de la reine - une des deux flammes descend vers LandryLandry ( — ) - et une bannière carrée, rouge vermillon brodée de motifs et de filets or comme pour les unités tactiques romaines. FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
au premier rang agit comme un commandant romain et utilise la ruse face à un ennemi redoutable. Ses ordres ont été respectés. Les cavaliers n’ont pas démonté, ils ont gardé leur armure et sont lances au poing. La reine a fait mettre au col des chevaux y compris le sien - une cloche, pratique utilisée quand ils pâturent également par l’ennemi, le bruit n’éveille donc pas l’attention. Pour la même raison les chevaux vont au pas Surtout une douzaine de cavaliers a sur l’épaule une branche bien verte, comme camouflage. Cette véritable forêt qui marche fait la célébrité de l’épisode et inspire à ShakespeareInformations à venir le dernier acte de Macbeth. L’attaque surprend à heure non suspecte, c’est-à-dire au point du jour, le camp de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais.Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois seulement en évoquent la richesse. Une grise et or, puis une blanche très haute et une somptueuse tente royale rose au décor de perles dorées. Le pan du toit est orné de lettres, de volutes et de franges et elle est doublée d’azur semé d’annelets d’or.Elle s’ouvre sur un lit dont le luxe contraste avec le désarroi de ChildebertChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais et de sa compagne coiffés d’un bonnet de nuit, nus, qui cherchent du regard à comment s’échapper. La femme, dont rien ne permet de dire qu’il s’agit de l’épouse du roi (FaileubaInformations à venir) est couverte du sang de ses blessures.Le peintre donne à son agresseur une armure à la romaine, un capitaine de gens de pied compte tenu de la qualité des prisonniers et de l’enjeu (le texte insiste sur le butin),un autre s’en prend devant la tente à un serviteur.A l’extérieur les assaillants se distinguent en fonction de leur équipement : un en armure complète jusqu’aux solerets, un autre avec protection de bras, de jambes, gambison , toiles et un grand bouclier rond bleu, qui s’apprête à frapper un homme déjà blessé en train de fuir au premier plan n’ayant qu’un casque, le troisième agenouillé sur un combattant qui a tenté de se relever, traverse la gorge du prisonnier. Les deux sont de profil, la cruauté des gens de pied de petit état est un topoï. L’opération, qui occupe le tiers inférieur de l’image, a fait de nombreuses victimes. Une douzaine de lances et l’intérieur d’un bouclier bleu indiquent une vaine résistance. Sentinelles gardant le camp, soldats désarmés, sont tombés à plat ventre convention pour indiquer une mort violente que le peintre renouvelle par un double silhouetté au premier plan et des morceaux de cadavres têtes, pieds. L’usage du bleu et du rose, pour la tente royale, les hommes de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
comme ceux de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais, répond à des considérations esthétiques et traduit l’affreuse mêlée de la prise du camp. Le tout est une double condamnation de la violence de la soldatesque et de la guerre civile.Intervient alors une troisième scène dans le registre supérieur à droite, sous un gonfanon rouge portant entre autres une lettre or (R) une armée s’éloigne en s’engageant entre deux buttes. Ceux qui la dirigent sont à l’arrière par convention, un roi couronné en armure dorée, sur un cheval blanc harnaché de noir, à ses côtés un général braconnière bleue sur un cheval bai. Sans doute, ChildebertChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais partant à la conquête de la Bourgogne, non de la Lombardie, où d’après le texte, il n’envoie que ses capitaines.

L’enlumineur retient deux moments, à l’intérieur d’Orléans assiégée par l’armée de Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne défie en combat singulier LandryLandry ( — ) qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes, Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
installe ses tentes. Puis LandryLandry ( — ) et MérovéeInformations à venir attaquent l’armée de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, qui, malgré la mort de BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, a la victoire. MérovéeInformations à venir est capturé et LandryLandry ( — ) fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).Le cadre a comme les précédents une fonction visuelle indexicale c’est-à-dire qu’il pose des limites à la surface enluminée et renvoi à son contenu tout en étant révélateur du contexte. Monochrome il est surmonté d’un arc déprimé sur lequel repose une cordelière, elle descend au niveau d’Orléans, un putti ailé tente de grimper sur le cadre pour mieux la tirer du côté droit où se trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de MérovéeInformations à venir et LandryLandry ( — )). A gauche une seule colonne, paraît en quelque sorte habitée le fut au niveau de la forêt porte un petit visage, près de la tour d’angle, un visage au gros nez et aux yeux tombants, et une petite figure de diable avec des cornes reposant sur une tête de singe. Sur la partie inférieure de la colonne coule une masse grisâtre. En bas le motif des branches d’acanthe est inversé, la tête est dessous. Il s’agit là d’une dénonciation vigoureuse de la guerre civile fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
roi de Neustrie (Paris). L’image se lit de haut en bas.Sous un ciel où glissent quelques stratus bleu foncé, la rive sud de la Loire comprend une série de collines au sommet occupé par des forteresses ou des places fortes, derrière deux autres plus loin bleuissent et les deux dernières à l’horizon sont un ton plus clair. Le cours sinueux du fleuve traverse l’image et deux navires se dirigent vers la droite (aval).Orléans sur la rive nord est vue ici en perspective en angle, les murailles sont commandées de deux à trois étages par dix tours, une carrée les autres rondes. Le peintre décrit pour les courtines, crénelées et avec machicoulis, le parfait alignement des canonnières au même niveau, soit une circulation interne facilitant le déplacement des combattants. Le tout rend compte du choix de BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne de se réfugier dans la place bien défendue (4790-4791) et lui vaut d’être accusé de lâcheté et raillé par LandryLandry ( — ) (vers 4792 à 4794). Le chemin de ronde en haut des murs est occupé par des soldats en armure, certains à visage découvert, tenant des boucliers ovoïdes, guisarmes et hallebardes, armes d’hast au poing. A l’intérieur, l’église Notre-Dame (devenu cathédrale Saint-Etienne puis Sainte-Croix) dont la titulature et l’emplacement exacts ne sont plus connus, apparaît entre les dômes de deux tours, celle de droite est surmonté d’un gonfanon rouge pour indiquer sans doute le centre de commandement de la place, sa résidence. Vient ensuite la porte de la ville encadrée de deux tours et défendue par une plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, PichoreInformations à venir ajoute un talus au bas des murs.BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, lieutenant de Théodebert (Thierry II)Thierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
en Neustrie en armure dorée et plus grand que les autres, occupe seul une courtine, main sur un créneau,il répond de l’autre à LandryLandry ( — ). La proposition de duel à l’initiative de BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, est révélatrice de la dégradation de la discipline antique, un général est censé obéir aux ordres du palais, pas de trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. LandryLandry ( — ) assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont visibles de dos au revers d’une colline, tandis qu’à gauche figure le camp de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
et son armée tous sont à pied, recouverts de leur armure et lance ou arme d ’hast au poing.Ils sont répartis entre de luxueuses tentes de guerre et de parade : une grande (tref) gris clair au pan brodé d’or, dont les tentures tendues laissent deviner l’armature de bois, les cordages ne sont pas visibles et un pavillon rose-rouge avec boule faîtière, toit orné de rais torses et pan brodé d’or, pour ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, MérovéeInformations à venir et LandryLandry ( — ).Ce dernier est représenté en marche sous les murs d’Orléans, en armure dorée sur laquelle il a revêtu une cotte bleue, main gauche sur le pommeau de son épée et la droite paume dirigée vers BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne doigts écartés, traduit le vers 4794 l’un moque l’autre raille.Derrière le plateau une tente rose a un décor identique, les tentures sont ornées d’un semé d’annelets d’or mélioratifs. Elle ne correspond pas au siège d’Orléans.ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers 4821-4822) et s’est installé près de la Juine sur des coteaux étagés de 66 à 156 m d’altitude. La ville royale est dans une vallée. À l’intérieur de l’enceinte les maisons se serrent autour de l’église fortifiée la collégiale Notre Dame du fort d’Étampes à proximité du Château d’Étampes non représenté, dont elle était l’église en contre bas) avec une terrasse évoquée sommairement par un mur sur le toit au-dessus des tuiles.Sur le plateau, les deux armées s’affrontent : celle de Théodebert (Thierry II)Thierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
sous un gonfanon bleu et or, et celle de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, en fait de son fils MérovéeInformations à venir et LandryLandry ( — ), sous un rouge aux lettres d’or. La première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de Théodebert (Thierry II)Thierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, franchi la rivière Louette affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes LandryLandry ( — ) fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son fractionnement, il a l’avantage. Le peintre a essayé de rendre compte de la complexité des opérations qui interviennent ensuite, de la durée de l’affrontement et du grand nombre de combattants. Ici dans l’armée burgonde trois mouvements sont représentés simultanément sous le gonfanon bleu la charge de l’avant-garde – un tiers de l’armée -à laquelle vient se joindre BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne (4852) (I), mais il n’est pas encore tué (4875). Derrière deux vagues (4841) remontent en diagonale depuis la gauche (II) alors qu’au premier rang intervient la charge royale avec trois chevaux en ligne (4877-4878). Le roi charge droit devant lui au premier plan, il a déjà combattu. Sa monture avec sur la tête trois plumes roses est blessée. Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
se lance à la poursuite (4885) (III) de l’armée de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
déjà en train de fuir (4881).Un cavalier fait prisonnier MérovéeInformations à venir (4882),la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée sous l’effet de la vitesse du cheval de LandryLandry ( — ). Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées sont équipées de lances, dix combattants ont un statut particulier pour les Burgondes. Cinq se battent à l’épée BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne (4854), trois hommes et surtout le roi Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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. Ce dernier en armure dorée, couronné, braconnière plissée et bouclier roses sur son cheval blanc est au premier plan. Quatre cavaliers se distinguent par leur taille BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, avec un bouclier et une selle rouge  (il aurait indiqué à LandryLandry ( — ) comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de vermeil, ce que le texte n’indique pas), un cavalier tenant un écu bleu, puis derrière lui un autre au casque orné de quatre plumes noires et en jupe bleue. Le dernier portant un paludamentum rose et dont le cheval a une housse bleue est le second de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, le texte ne donne pas son nom. D’autres sont de moindre rang comme son voisin plus petit qui est sur une monture à la housse grise, deux autres tenant des boucliers gris. Près du roi certains chevaux n’ont plus leur cavalier. La hiérarchisation du commandement, l’échelonnement des corps de bataille dit l’ampleur des forces engagées. Dans l’armée de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, un cavalier dont le nom d’est pas donné fait prisonnier MérovéeInformations à venir en posant son gantelet sur son épaule. Le peintre rend hommage à sa valeur en le dotant d’une housse bleue semé d’annelets blancs et ourlé de lettres et souligne par la richesse du costume et de son équipement le prestige de MérovéeInformations à venir : de trois quarts dos, couronné (alors que son père ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
est encore vivant), en armure dorée ouvragée et pour sa monture une housse gris clair ornée de motifs de perles.LandryLandry ( — ), maire du palais a droit à des plumes rouges sur un tortil assorti, une jupe plissée bleue. Sa selle et la housse de son cheval sont roses pour la seconde avec des annelets, soit la mise en œuvre des codes visuels du pouvoir politique et militaire. Par convention les deux hommes sont à l’arrière de leur armée. Au sol gisent les victimes piétinées par les chevaux royaux. Cinq sont couchés sur le ventre pour dire leur mort violente, deux sont sur le dos, dont un portant un armet doré et une cotte grise, sous le cheval de LandryLandry ( — ) son compagnon d’infortune qui tente de se relever n’a qu’un simple casque de métal gris. La proximité des deux défunts souligne que la mort frappe tous les combattants. Les corps n’ont pas toujours une position susceptible d’indiquer pour qui ils combattaient au tout premier plan, une critique un guerrier au teint très coloré et à la barbe noire est sans doute du côté des Neustriens. Se retrouvent sur le sol les tronçons de lances brisées (4884 rompus comme les hommes) et le motif des boucliers tombés à l’envers. La distribution de la couleur bleu et rose dans les deux camps rappelle que le combat s’inscrit dans une guerre civile meurtrière, qui n’a que trop duré. À la mort de MérovéeInformations à venir, quand Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
a un fils, il l’appelle MérovéeInformations à venir et choisit Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
comme parrain. Ce dernier fait de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
son fils spirituel.

D’après FrédégaireInformations à venir, après la victoire d’Etampes, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
fait donner le poste de maire du palais à ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais, partisan d’une guerre fratricide avec l’Austrasie. BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
convainc Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
de déclarer la guerre. Avec son armée, il parvient au palais de Quierzy, mais au moment où la bataille est sur le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais s’y refuse alors ils le tuent et la paix est scellée. Le cadre tranche avec le précédent par le retour de quatre décors bleus et or aux motifs renaissants. Sur le haut un fronton supporte la cordelière et deux putti ailés tournés vers la gauche la soutiennent : un à cheval essaie de la remonter tandis que l’autre à genou sur le cadre s’arc-boute pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien une colonne superposée sur un pilastre, à droite du côté de son frère Thierry II (ThéodoricThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
pour Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient dans ses mains végétales deux acanthes qui s’épanouissent de part et d’autre. Le peintre condamne la démarche belliqueuse de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
(et de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
), le refus de la paix par ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais mais aussi la mise à mort de ce dernier par un des leudes qui contrevient aux ordres du roi.La construction de l’image est symétrique, cependant Quierzy est en grande partie du côté de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien dont l’armée est la plus proche de l’axe central. Le ciel est dégagé, malgré deux nuages, un au-dessus de chaque belligérant. Un paysage de collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien est informé de l’attaque quand l’armée de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
est déjà près de Metz, il n’y a pas mention du lieu de la bataille.L’image montre à droite l’Oise qui traverse Quierzy et suggère qu’elle est dans une vallée (toute une partie des murs n’étant pas visible).Cité gallo-romaine, la villa royale (impériale sous les Carolingiens) est aux confins du Soissonnais, du Noyonnais et du Laonnais. Le prestige de la ville se marque par ses dômes et entre les tours centrales - une tour double et une tour carrée avec une guette - le toit bleu du logis royal et son pignon blanc.Un chemin conduit au camp de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien figuré par deux pavillons un bleu et un gris.En vis-à-vis, celui de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
en comprend cinq alignés, au premier rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des préparatifs. Au-dessus de chaque camp et des corps d’armée deux gonfanons flottent en sens opposé.Du côté de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien le plus haut est rose et or - les fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,pour Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
un gris imposant et un bleu. Les deux armées sont constituées et disposées de façon identique. Le peintre suit la distinction entre gens de pied (vers 4944 coustiller), fantassins armés d’hast (coutille : couteau fixé dans une hampe ou demi-lance) et gens d’arme, depuis le XVe siècle, cavaliers appartenant à certaines compagnies d'ordonnance et remplace les archers par des canons.Au premier plan des pièces d’artillerie mobile, attestent de l’importance primordiale au XVIe siècle de leur rôle dans toutes les batailles.De chaque côté une dizaine de lignes de gens de pied abaisse progressivement leur lance, ils sont cependant trop près. Aucun n’a de gantelets. Tous sont en position de combat : pied droit en avant, jambes souples, légèrement inclinés ils sont prêts au choc avec l’adversaire. Le capitaine de chaque côté se repère par à son plus grand nombre de protection sans toutefois les avoir toutes.Le capitaine de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien a des bottes pas des jambières et des solerets,celui de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté, il est proche des deux pièces d’artillerie mobile, il peut s’agir d’un canonnier, dont le statut diffère des fantassins et des cavaliers, ce sont des techniciens très recherchés.Celui couvert d’un chapeau vert, devant le roi occupe une grande surface, il est sans doute emblématique pour le peintre des bourgeois, chefs de milice communale Les autres ont un équipement beaucoup plus hétéroclite que les Austrasiens, la plupart sont en souliers, deux n’ont pas de casque et trois sont armés d’épieux. Deux sont de trois quart face et quatre de profil. Les deux camps se jaugent du regard. Les bouches ouvertes, les sourcils froncés ou levés rendent palpable la tension.Au second rang les gens de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
semblent s’étonner du mouvement chez leur adversaire, au troisième rang un blême regarde le meurtre.Au premier rang de la cavalerie lourde austrasienne, un groupe comprend le roi, sans couronne (elle a été effacée) sur son bassinet et en armure dorée, sur un cheval blanc harnaché de noir et or. Il tourne la tête vers l’arrière comme pour s’en aller. Il n’est pas l’agresseur et ne tient pas de lance et il en va de même pour son voisin, visière levée et en longue cotte d’armes rose. En avant plan, un cavalier de trois quarts dos, lance droite fait mouvement lui aussi.Par contre trois cavaliers gardent l’alignement, indispensable à la charge.Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, couronné, en armure dorée et lance droite au poing, occupe une plus grande surface. De profil comme sa monture blanche (une maladresse au niveau du poitrail), il est hiératique, sans voir ce qui se joue en un instant à sa droite.Un cavalier s’est mis en travers devant ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais et le transperce au niveau du menton - le cou est protégé - par une épée de forme effilée, appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais sans lance et visière de son bassinet relevée, sourcils levés, crie. Son assassin, un grand avec une armure identique à la sienne, est comme son voisin coiffé d’un armet et visage découvert. Les deux hommes tournent leur regard vers la droite, anticipant peut-être le châtiment à venir : ils ont bravé l’interdiction du roi de s’en prendre à son gouverneur du district d’Outre Jura, duc ou patrice, fonction publique. D’origine romaine, il a exercé d’abord des fonctions palatines, sa nomination, une prérogative royale, marque une rupture avec la tradition d’élire un membre de l’aristocratie de la région. Rappel du principe étatique, qu’illustre la réponse de ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais aux contestataires (vers 4970-4976), elle est légale mais mal acceptée par les grands (vers 4956 barons et seigneurs) dont le roi se méfie, car ils cherchent à cumuler les pouvoirs dans les régions un peu éloignées où ils ont leurs propriétés foncières. Le gouverneur n’est pas l’amant de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de FrédégaireInformations à venir que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente en train de jouer aux échecs (vers 4990), mais dans l’exercice de ses fonctions.

Le cadre est surmonté par un arc déprimé et deux vases qui soutiennent une cordelière qui descend à gauche vers le cabinet de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien, le long d’une superposition d’une colonne ronde et d’un pilastre à panneau gris à décor de candélabre, sans doute une manière d’approuver sa décision de partager son trésor avec son frère Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
pour sauver la ville. La superposition de colonnes à droite oppose la victoire et ses suites. Le bandeau bleu rappelle que les protagonistes sont deux rois du Regnum Francorum symbolisé par une fleur de lis dans une acanthe. Sur un fond de paysage serein et sous un ciel où s’amoncellent des nuages noirs, la composition s’organise autour de quatre scènes. L’auteur suit la version rapportée par l’Histoire des Francs que rédige Aimoin de FleuryInformations à venir encouragé par Abbon de FleuryInformations à venir. L’image se lit de bas en haut. Scène I Théodebert II d’AustrasieThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien mis en fuite par Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, que CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français appelle TheodorichThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, est assiégé dans Cologne (v, 5209) par son frère, intervient alors sa « traytreuse et vilaine mort » (titre du paragraphe fol. 111v.). Dans le camp de ce dernier entre trois riches pavillons aux boules sommitales dorées et deux tentes, son armée attend en armes. Au premier rang, visage découvert, deux généraux équipés de grands boucliers ronds à umbo l’un avec un pourpoint vert sur sa cuirasse et l’autre en cotte d’armes rose regardent la tête de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien.L’image donne une vue partielle de la ville qui occupe deux tiers de la hauteur et trois quarts de la largeur. Capitale de la province romaine de la Germanie intérieure et un temps de tout l’Empire romain, résidence de maires du palais, la ville est prestigieuse. Elle est dominée par la cathédrale siège archiépiscopal depuis 795, ici au second plan.A côté se trouve le palais de l’empereur construit vers 950, qui comprend le cabinet de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien et une tour à contrefort, avec dôme et lanterne. Au troisième plan sans doute la tour avec lanterne de l’Hôtel de ville. Toute la ville est pavée, des maisons s’intercalent entre les édifices majeurs.Une courtine au premier plan a perdu un étage pour découvrir le cabinet de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien, une salle dont les deux fenêtres sont fermées de grilles solides. L’image n’évoque qu’indirectement la ruse (v.5224-5225) des habitants de la ville : un des représentants des habitants, proposant au roi de partager ses trésors avec son frère, (v. 5230-5234), ce qu’il accepte (v.5238). Elle le montre en train de trier son trésor (v. 5241-5245) penché sur un coffre rempli de pièces d’or (v. 5246) pour un partage équitable susceptible d’empêcher la prise par force de la ville. Le roi porte une collerette d’hermine, sur une robe or fendue sur le côté découvrant une tunique bleue. Une large ceinture blanche est nouée à sa taille, symbole de son impuissance à agir. Sur ces cheveux châtains, alors qu’il est l’aîné, il est coiffé d’un chapeau à grand rebras blanc, dont c’est la première figuration dans l’œuvre.Derrière lui, le représentant de la ville avec un paludamentum rose, s’apprête à le décapiter avec un cimeterre arme orientale pour le déprécier (v. 5249). Le traître, vêtu de gris et d’orange, est aussi un homme du roi : il a un chapeau bleu. Scène II Le meurtrier court aux murs encore le cimeterre à la main, en tenant par les cheveux la tête de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien pour la jeter à Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, remplissant le pacte conclu avec lui (v.5250-5255).Près de la porte de Mars, le roi en armure dorée couvert d’une cape grise doublée de blanc a les cheveux blancs, peut-être pour rappeler qu’il meurt peu après, empoisonné par BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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. Sa main gauche est en pronation pour indiquer sa tristesse, ce qui contredit le texte qui l’en dit exempt. L’image n’évoque pas l’entrée triomphale de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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dans la ville (v. 5258-5259), ni le fait qu’il récupère les enfants de son frère (v.5263-5265). Scène III En haut à droite devant Metz sommairement représentée (v. 5266-5267), où les deux fils de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien sont amenés, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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dès leur arrivée se précipite pour les tuer (v. 5268-5270). Au sol, le plus grand avec le même costume que son défunt père Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien blessé au cou, au côté et au ventre, a tenté de fuir son arrière-grand-mère. Elle frappe son petit frère d’un coup de dague au ventre. Elle est vêtue d’une robe de soie rose à reflets dorés, qu’elle porte encore dans la scène suivante.Scène IV Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, en chausses orangées péjoratives, rajeuni et sans couronne, une main sur le cœur, montre l’objet de son désir (v. 5291-5295). À ses côtés, un courtisan, bras croisés, ne se prononce pas sur la démarche. Devant lui, trois femmes : une dame de haut rang, à l’expression sévère, s’interpose. En retrait, la nièce du roi qu’il veut épouser est vêtue d’une robe bleue de même couleur que la tunique royale, pour souligner leur lien de parenté. La jeune fille décrite comme belle et douce s’incline, une main en pronation, l’autre marquant son rejet, une expression douloureuse sur le visage.Derrière, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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, sans couronne, a tenté de s’opposer à la volonté royale (v. 5296-5301). La réaction du roi est décrite comme brutale (v. 5302-5314). Il rappelle son rôle dans la guerre civile, ses crimes, l’injurie et tire son épée ce que l’image ne montre pas (v. 5315-5319). Effrayée, elle s’apprête à fuir, non pas sauvée par l’intervention de gens de biens et courageux (v. 5320-5321) comme l’indique le texte. Elle a mis en avant le caractère illicite et immoral de l’union, surtout elle craint que cette toute jeune future reine prenne auprès de son mari une influence qui la prive de son pouvoir. Fratricide et incestueux, Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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montre qu’à l’apogée de la dynastie mérovingienne le souverain a une conception absolue de son pouvoir, sans limite. Il est au-dessus des lois et des normes qui s’appliquent aux aristocrates. Les luttes pour le contrôle du Regnum Francorum dans un contexte accepté de violence généralisée entre les prétendants, sont un moyen de rappeler aux aristocrates que le regnum à vocation à englober les tria regna secondaires (Austrasie, Neustrie, Bourgogone) en vain.

Le décor renaissance du cadre reprend la métaphore végétale. Une cordelière, longue tige, est soutenue par un putti ailé, peut-être allusion au labeur de l’écrivain, en bas une fleur de lys rappelle qu’il œuvre pour le roi. Près de Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français, la colonne est composée de boutons floraux tête bêche, qui laissent apparaître un marbre rouge précieux. Le peintre décrit le climat doux et humide, la douceur du paysage d’Île de France, l’importance de la capitale. Dans le lointain, sur des collines quatre forteresses se dessinent sous un ciel chargé de nuages noirs,leur ombre semble encore porter sur le toit d’un édifice avec renfort d’angle et cheminée, lieu de résidence du chanoine.Il est situé près d’un bois dans un faubourg à l’extérieur d’une impressionnante place forte à laquelle conduisent à travers la campagne deux chemins, encombrés de cailloux, qui se rejoignent devant une porte : chemin de longue étude semé d’embûches pour atteindre la grande et belle forteresse du savoir ?Paris se reconnaît à sa double enceinte de Charles VInformations à venir et de Philippe AugusteInformations à venir et à l’intérieur à la densité du bâti. En arrière-plan, domine la forteresse du Louvre, porte méridionale et tour du coin.A droite, au bout d’un chemin, Saint-Denis confirme l’orientation de la fenêtre du cabinet vers le nord.Le cabinet est dans une pièce au décor renaissant sur le mur avec un médaillon en forme de mandorle (sujet religieux) et un rond. La fenêtre éclaire l’auteur, les livres qu’il consulte et le pupitre où il écrit, sa main ne lui fait pas ainsi d’ombre.Dans la bibliothèque, le mobilier de bois domine : sous la fenêtre deux étagères en plan incliné avec rebord et en dessous un coffre à livres sur lequel est posé une étoffe bleu brodée d’un semé d’abeilles dorées.Ce meuble fermé est à la même hauteur que le bureau ouvert, isolé du sol, et sculpté, sur le côté, d’un artichaut. Deux livres sont couchés : la tranche gouttière est en avant et le dos de la reliure de l’un face au dos de l’autre, sans doute les derniers de leur pile, les autres sont au-dessus en cours d’utilisation ou prêts à l’être.Sur le dessus, couvert d’un tissu gris clair au motif doré, voisinent un pupitre de lecture et un pupitre d’écriture dont le bas reprend le motif du meuble.Derrière, une tenture bleue semée de coquille ornée de perles dorées est terminée par un retour arrondi frangée, sorte de dais. Un livre ouvert à la hauteur des yeux de l’écrivain est sur l’unique étagère, dispositif raisonné. Le lien étroit entre écriture et lecture est un topos des portraits d’auteurs. La collection de livres de Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français se définit non par le nombre mais par la disposition qui structure l’accumulation (C. Rabel). Les livres ne sont pas disposés au hasard. Leur répartition sur l’étagère, leur format et leur position évoquent un classement, une organisation. Treize livres ont une reliure rouge, sous la fenêtre huit. Sur l’étagère du haut deux groupes se dessinent : à gauche trois sont béchevetés un rouge posé sur un bleu vertical lui-même posé sur un rouge, à droite un vert vertical posé sur un rouge couché et à distance un volume plus épais à reliure gris clair. Les gouttières sont tournées vers la gauche pour le bleu, le vert et le gris. Les livres au-dessus des autres sont sans doute les derniers utilisés.L’étagère médiane comprend, posé sur un livre vert et un rouge, un volume étroit ouvert et à quelque distance un épais volume relié de rouge, gouttière vers la droite. Au dessous sur le tapis, un livre rouge à cabochons est posé sur la tranche de queue, à côté à plat et béchevetés un livre gris et un rouge avec tranche dorée et plat orné de filets et décor central dorés.Devant l’auteur, un volume relié de rouge est posé sur petit format gris les deux ont cinq cabochons dorés. Au total les 21 volumes se distinguent par la couleur de leur reliure, leur format et la façon dont ils sont rangés par auteur, catégorie (sources anciennes ouvrages récents) ou fréquence d’utilisation (au plus près de l’utilisateur). L’organisation rationnelle traduit aussi le soin de ne pas abîmer les livres, imprimés ou manuscrits. Le livre posé en évidence au premier plan fait question. Le gros volume est appuyé contre le bureau : dos de la reliure sur le sol, tranches de tête et de gouttière très blanches comme pour la plupart des livres. La reliure de cuir rouge sur des ais épais est pourvue d’un filet or et de cabochons, soit une reliure de type ancien dotée d’un fermoir noir modeste. S’agit-il d’un ouvrage référentiel dont la consultation est ponctuelle, d’un volume trop fort et encombrant pour être posée sur le bureau … ou du premier volume de la chronique française ? Pour ce qui relève de l’auteur au travail, son meuble de bureau somptueux, bien agencé, est assorti à une chaise à haut dossier dont l’auteur s’est extrait. Il tient à la main une plume aspre et tendue mais il n’y a pas d’encrier. Trois livres sont ouverts avec un format haut, étroit, dont un sur le pupitre de lecture, dont il maintient la page ornée de vignetures traditionnelles. Tous sont justifiés et réglés, sans iitiales calligraphiées. L’encre est noire. Aucun des livres ouverts n’est illustré. Sur l’écritoire un long feuillet avec titre de la page, emplacement vide pour une initiale et une rubrique calligraphiée, justification à droite et avant dernière ligne interrompue.Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français est debout alors que depuis les représentations des évangélistes ou de saint JérômeInformations à venir les auteurs sont le plus souvent figurés assis, notation intéressante rendue nécessaire par l’utilisation simultanée et qui se veut fidèle de plusieurs sources. PichoreInformations à venir donne ici un portrait de Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français plus flatteur que celui vigoureux de l’image de dédicace. Il est de trois quart face, en longue robe noire à manches larges ornée d’une fine ganse blanche. De la toque noire dépassent des cheveux gris. Le visage, menton volontaire, nez long, joue rosée, traits marqués, a une expression de fatigue et de sérénité. Les yeux ne sont plus bleus, les pupilles sont noires. Il est tout à son travail.

Surmonté de trois arcs surbaissés portant une cordelière à nœuds, le haut du portique comporte une frise bleue et or au répertoire renaissant affirmé. La colonne gauche souligne le passage de la bataille au supplice, son dernier tiers comprend deux colonnettes devant un mur gris clair, sorte de cénotaphe des deux enfants royaux. En bas, deux hybrides encadrent au centre un diable - deux branches d’acanthe sortent de sa bouche une en direction du roi - et au-dessous un visage barbu, marquent la désapprobation de PichoreInformations à venir. Le ciel bleu qui s’éclaircit à l’horizon occupe peu de place. La composition complexe dessine trois zones disposées en diagonales. Elle comprend deux scènes, puis une en bas. L’image en haut se lit de droite à gauche, en bas l’inverse. Elle évoque selon un parcours circulaire le siège de l’église, puis la bataille avec les Bretons (d’où la cordelière) le procès, le supplice et suggère le retour à l’église, sa reconstruction pour en expier l’horreur. Un axe vertical établit un lien entre l’église incendiée et le supplice de la famille de ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc. Le rebelle en est exclu, l’auteur condamnant sa révolte. Le roi Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
(511 à 561) est représenté trois fois,son fils deux fois.La composition met en valeur l’église de Tours. L’image est censée représenter la première basilique décrite par Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge : à cinquante pas de la ville, avec 160 pieds de long, 60 de large et une hauteur de 45, 52 fenêtres, dont 20 dans la nef. Ravagée en 558, elle est encore incendiée quatre fois et reconstruite deux fois, en 1014 trois tours sont ajoutées. La tour du Trésor (50m de haut et carré de 10m de côté), qui reçoit en 1175-1180 un placage gothique, comprend deux étages dont les angles sont dotés de contreforts plats jusqu’au sommet au troisième. Elle conserve cet aspect avec une horloge au début du XVIe siècle. Quant à la toiture, où des travaux ont eu lieu aux XIIIe et XIVe siècles, elle rappelle celle de Saint-Jean d’Angely. Pour le lecteur la silhouette de l’édifice, avec ses fenêtres et la tour sont identifiables. Le peintre n’a pas la possibilité de reconstituer le monument mérovingien et la reconstruction de Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
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Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
.La façade est pourvue de trois marches en pierre puis de trois en bois, allusion à la basilique dédiée d’abord à saint PierrePierre, saint (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68) Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique et saint PaulPaul, saint (5 — entre 64 et 67) Apôtre du Christ et missionnaire construite au-dessus des boiseries du premier édifice en 437 par l’évêque BriceInformations à venir pour abriter le tombeau et la chape de saint MartinMartin de Tours, saint (316 — 08/11/397) Saint catholique et orthodoxe. À l’entrée deux colonnes torsadées soutiennent un arc roman au-dessus un fronton et au sommet une croix. Des flammes courent sur le toit, sortent des fenêtres, embrasent toute la porte et l’intérieur.Le roi d’Aquitaine ConnebaultWiliachaire ( — ) Comte d'Orléans au VIe siècle (?-?)
, soutien de ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc défait par ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, s’est réfugié dans l’église, dont il refuse de sortir. Terrifié il tente d’échapper en vain aux flammes.L’édifice est cerné par une armée de cavaliers sous un gonfanon de gueules à la croix d’argent, à côté du roi, critique implicite un cavalier à visage découvert, monté sur un cheval fauve harnaché de cuir non teint (péjoratif), est proche du bâtiment, il n’est pas montré mettant le feu.ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
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sur un cheval blanc, porte sur son amure dorée le tabard azur semé de lis d’or des rois de France. Il est couronné, sa responsabilité est dénoncée par sa position de profil et son bouclier rouge ovoïde.Sortant d’un bois une autre partie de l’armée est composée de gens de pied de dos, deux avec des boucliers ronds. Les pointes des lances des hommes qu’ils commandent devant l’église, suggèrent une intervention dans les départs de feu.ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc s’étant réfugié ensuite auprès du comte de Bretagne Conomer (Senabut dans le texte)Conomor (VIe siècle — 560) Personnage de l'histoire bretonne, réunit une armée contre ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
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. Le texte décrit la bataille et les bannières levées. Deux sont représentées : pour ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
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un gonfanon gris à la croix blanche, pour les Bretons un rouge avec une figure non lisible. Les flammes soulignent le mouvement des deux armées. Le lieu de l’affrontement n’est pas précisé par le texte. Le champ de bataille, terrain plat permettant de charger, est séparé de la scène tourangelle par une colline. Les chevaux ont un port de tête encolure arrondie révélateur du même dressage.L’armée de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
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se déploie devant une forêt, pour évoquer le chemin parcouru. Au deuxième rang, les grands, loyaux, qui ont essayé avant la bataille de l’éviter, ne chargent pas.Au premier rang, sur un cheval de guerre blanc, le roi a lâché les rênes, il tient un bouclier bleu laissant la tête de sa monture à sa gauche, la lance est couchée sous l’aisselle droite. Le peintre fait le choix de ne pas montrer ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
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taillant à tout va avec son épée et découpant ses ennemis, l’accent est mis sur le mouvement, l’intrépidité de la charge royale. Il est en armure dorée des solerets à l’armet, sur sa dossière une fleur de lys en relief. Le fait qu’elle ne gêne pas le mouvement signe de qualité, est indiquée avec maladresse par des plis comme pour une étoffe.Le vers 561 rappelle que des deux côtés la bataille est meurtrière, pour l’illustrer, à côté du roi, un cheval fauve a perdu son cavalier. Au sol gisent quatre corps au milieu de flaques de sang. Un en bleu, évoque les pertes que le roi redoute et indirectement son imploration à Dieu pour lui donner une victoire sans trop sacrifier de vies. Il est tombé sous un soldat du comte (ou roi) de Bretagne en cotte grise. Un autre breton en cotte rose, blessé et la main sectionnée, a tenté de fuir. À peu de distance, un dernier visage a la bouche ouverte, dents visibles, ce qui est rare et renvoie aux vers évoquant la dureté du combat par des comparaisons animales (ourse femelle redoutable quand elle défend ses petits). Son poing fermé est le signe d’une grande hostilité, il est blessé au niveau de la taille, c’est-à-dire des parties molles vulnérables.Pour l’armée vaincue, un moment précis est figuré : les deux premiers rangs comprennent quatre combattants en train de fuir, ce que ne fait pas le gros de la troupe. Juste derrière le comte de Bretagne, monture fauve et armure dorée, deux combattants chargent encore.ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc est reconnaissable à son cheval blanc, avec harnais et selle roses. Le prince en armure gris foncé sans éperons, comme ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
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Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, est figuré de trois quarts dos, le poing droit dirigé vers lui. La cordelière à nœuds établit un lien entre la révolte du fils contre son père, le procès et le supplice inique.Pour la triade de gens de droit qui ont instruit le procès, le peintre joue sur l’alternance rose-gris. Leur réaction à l’égard du supplice n’est pas identique. Un, visage en partie caché, paraît horrifié. Le second, chapeau rouge, regarde avec tristesse. Les bras croisés, main gauche index pointé vers le bas, il récuse les modalités de l’exécution, décision du roi. Au premier rang, le troisième est aligné sur ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
. Le peintre place sa main droite au bout du sceptre tenu par le souverain : il en est l’instrument.Le roi est éploré, yeux cernés, bouche ouverte, une manière de rappeler sa contrition après la quadruple exécution. Il est en robe héraldique avec grand col d’hermine. Le revers de sa manche a une polychromie péjorative. Pour expliciter l’enjeu, son poing droit est en direction de son fils. Le peintre décrit la famille du rebelle consommée avec lui, sans corriger Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français, deux fils au lieu de filles, ce qui change la portée politique du drame. Le visage de ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc exprime une douleur physique et morale. Le haut du corps à la morphologie vigoureuse est de face. Dans l’effort pour se tourner vers les siens apparaît une chemise noire, détail bien observé. Malgré deux chaînes noires, il a tenté de se lever du banc sur lequel il a été assis pour être jugé.A la différence de son époux, sa jeune femme, aux joues encore rondes, est en bleu couleur royale. Visage tourné vers le ciel, elle hurle. Enveloppée par les flammes, elle se débat pour se tourner vers ses enfants et illustre la force de l’amour maternel. Le dossier du banc dont elle a tenté de s’arracher est surmonté d’une barre.Dévoré par les mêmes flammes, l’aîné de ses enfants, yeux roulés, s’époumone, visage levé vers elle. Il est derrière le banc, le cou sur la barre, à laquelle le lie une chaîne qui enserre la poitrine puis la taille. La manière dont il est attaché souligne le courage du petit fils de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
.Son jeune frère en a tout autant. Lié à la barre le long de l’accoudoir, assis sur le banc, il a réussi à se mettre debout en arrachant la barre. En se débattant la chaîne a glissé et l’étrangle et il reste entravé par la taille. Son bras droit et une partie de sa robe, proie des flammes, le petit prince repousse le meuble. Aux horribles souffrances de l’enfant brûlé vif, se mêle une peur panique. Il crie à pleins poumons et se tourne avec désespoir vers sa mère qu’il voit brûler.Le bûcher surbaissé est mal construit, de longues bûches de bois sont disposées autour du banc, un fagot est posé contre la robe de la mère, des bûches sont aussi accumulées près du petit prince. ChrammeChramne (VIe siècle — 01/12/560) Rebel franc, les flammes dépassant à peine son visage, va mourir le dernier en voyant le martyr des siens, placés précisément sous la basilique Saint-Martin. La construction de l’image accorde à cet atroce supplice ordonné par le père le premier plan et la plus grande surface. Il est pour le peintre l’essentiel, là où pour l’auteur le pillage des biens de l’Église est la faute première de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, dont seule la révolte de son héritier le détourne. L’artiste, père d’une famille nombreuse, souligne le caractère effroyable d’une vengeance qu’il dénonce comme diabolique, ce que ne fait pas l’auteur.

L’auteur parmi les crimes du roi Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
ne retient que l’affaire évoquée par Robert GaguinGaguin, Robert (1434 — 22/05/1501) Philosophe et historien français, dans son Compendium de Francorum origine et gestis. L’animosité royale inexpliquée a provoqué un long exil de GauthierGautier d’Yvetot ( — ), bon et loyal serviteur. Sur le conseil du pape, il tente de renouer avec le prince, en se présentant devant lui dans une église. Dans le BnF fr. 2818, fol. 7v le peintre suit le texte avec une composition audacieuse et synthétique qui utilise le nombre d’or. Le fronton du portique qui sert de cadre soutient une cordelière qui s’enroule à gauche autour des deux colonnes - derrière lesquels apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
- et à droite sur une face des pilastres superposés. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains franciscaine adoptée par Anne de BretagneInformations à venir, Claude de FranceInformations à venir à laquelle Louise de SavoieInformations à venir a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une tête de face, sortent de sa bouche des feuilles d’acanthe peut-être une allusion aux faux rapports des envieux qui suscitent la haine du roi (vers 691-694). L’image présente une unité de lieu. La scène est située, ce que ne précise pas le texte, dans l’église de Soissons capitale du royaume de Clotaire Ier.Clotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
L’identification des personnages est facilitée par leur situation dans l’image, leur position, leurs gestes, les costumes et le choix des couleurs, l’ensemble des corrélations s’accorde avec le jugement moral et politique porté par l’auteur. L’office du Vendredi Saint célébré, l’après-midi, permet de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde. D’après Venance FortunatInformations à venir, fille du roi de Thuringe et prisonnière de Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de l’assassinat de son frère par son mari, de s’enfuir et entre en religion. Ce n’est pas la version retenue par l’auteur (vers 672-674), mais celle choisie par le prince qui l’aménage.L’espace sacré, un tabernacle, est délimité devant une tenture rouge et or par quatre anges chacun sur une colonne, ils tiennent les arma christi : la torche des gardes venus l’arrêter, la colonne de flagellation et le roseau, de l’autre côté la couronne d’épines et l’éponge, en dernier la lance dans la direction de RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde : elle s’associe à ses souffrances. Sur l’autel un retable évoque le Christ en croix entre MarieMarie Mère de Jésus-Christ et JeanInformations à venir. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or, nappe d’autel blanche au bandeau rouge et or, dais et devant d’autel gris et or. Le célébrant après avoir présenté à RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde la croix pour faire mémoire de la Passion, la tourne vers la partie féminine des fidèles.La reine sur une estrade devant une clôture de bois aux panneaux décorés, donc encore en dehors de l’espace sacré, regarde le cocélébrant qui tient une patène avec le pain consacré la veille. Sans couronne (elle a renoncé à son statut), ni nimbe, en costume à la mode du temps, robe de brocart d’or, voile noir, elle s’est prosternée pour rendre hommage à la croix, rappel de sa vénération pour un fragment de la Croix, qu’elle ne quitte pas. L’image établit un lien – une diagonale les unit - entre la décision de RadegondeRadegonde (518 — 15/08/587) Reine des Francs (539-?)
 Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec Aregonde d’entrer en religion et l’homicide de GauthierGautier d’Yvetot ( — ), un martyr (vers 788).Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche avec une stalle videet les hommes à droite, à genoux sur le sol, sauf un assis bras croisés. Le texte ne précise pas s’il s’agit du chœur dont les laïcs sont exclus ou de la nef. Depuis le Xe siècle toute église ayant un collège de prêtres a un chœur fermé par un jubé, entre l’autel et la nef, qui peut être courte, pour les fidèles laïcs. Les huit chantres debout, au centre devant un lutrin, chantent l’office. Ils sont séparés du roi et d’un groupe de fidèles par un banc coffre sur lequel sont posés trois livres liturgiques.Dans la nef, les cinq gardes du roi sont armés de hallebarde : trois à gauche, dont deux figures monumentales en pourpoint jaune et chausses orange sont dépréciés. Un tourne le dos à la scène, un autre ne la voit pas, le troisième, en chapeau rose (le chef de la garde) lance au poing n’a pas le temps d’intervenir. Les fers des armes proches de la stalle laissée vide rappellent peut-être que la reine a fui et que ClotaireClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
a tenté par la force de la récupérer.Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est occupé par un dais azur fleurdelisé dont le pan rouge et or comme la tenture derrière l’autel souligne la sacralité de celui qu’il honore. Une différence de couleur et de taille des fleurs de lys suggère la présence d’un drap d’honneur sur le siège royal.Le roi est vêtu d’un ample manteau, aussi noir que sa colère (vers 794, fureur comme celle du guerrier dans le texte), doublé d’hermine sur une robe de même couleur que celle de son épouse. Il porte sur sa toque rose une petite couronne. L’enlumineur ne donne pas d’information sur la provenance de l’arme, d’après le texte, enlevée à un garde (vers 795). Les sourcils froncés, le roi donne à GauthierGautier d’Yvetot ( — ) un coup mortel de bas en haut à travers les parties molles atteignant à coup sûr le cœur, geste technique, (vers 796-798) un flot de sang s’écoule.Les deux princes à droite, l’un tenant un livre ouvert, n’ont pas le temps de réagir.GauthierGautier d’Yvetot ( — ) sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe courte du même gris que le devant d’autel et le dais qui le surmonte, a sur les épaules une cape d’hermine, allusion au titre royal, que sa lignée reçoit en réparation. Le roi ayant agi sous le coup de la colère, une contrition est possible : à cas énorme, réponse exceptionnelle et légendaire la royauté d’Yvetot datant du XI siècle. Le rôle du pape AgapetAgapet Ier ( — ?) Pape de l’Église catholique romaine (535-536), qui accorde à GauthierGautier d’Yvetot ( — ) soutien et conseil, lui donne un bref pour le roi dont la lecture suscite sa colère (vers 791-794) et envoie un rescrit après le meurtre (vers 827), n’est en rien évoqué. Faut-il faire un lien avec la neutralité relative de François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
à l’égard de la réforme lors de la première partie de son règne ? La puissance du roi de France vient de Dieu, aucune limite n’est posée à l’exercice de son pouvoir. Agissant sans conseil ni contrôle et n’étant pas maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
(dont les couleurs sont argent tanné et sable en 1521), qui assiste à la messe tous les jours, est décrit comme coléreux et supportant mal la contradiction. Il gouverne par conseil... en rappelant qu’il n’en a pas statutairement l’obligation. Le discours moral des humanistes est de maîtriser sa colère, l’auteur les suit. Le peintre saisit avec lui à travers l’affaire d’autres enjeux politiques en quelque sorte en suspens. La localisation dans l’église et le moment sont évoqués par le pape Agapet IerAgapet Ier ( — ?) Pape de l’Église catholique romaine (vers 810-816) comme autant de circonstances aggravantes. Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français met sous la plume du pape le terme de sauveté (vers 811) rappelant que l’église, domaine sacré, est un lieu de refuge protégé par des interdits. Asile inviolable, elle est une zone d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
finit par éteindre ce privilège d’immunité par l’ordonnance de Villers-Cotterêts en 1539 (art. 166). L’auteur dénonce le crime, l’homicide, sans le qualifier avec prudence de sacrilège ou de profanation (délibérée) ou de crime de lèse-majesté divine et sans rappeler qu’il implique un rite pénitentiel de purification. L’appel à la contrition du pape est assorti de la menace d’une « censure » (vers 831-834), en fait de l’interdit personnel et plus grave celui jeté sur le royaume avec suspension des sacrements. Le risque politique n’est pas précisé, question délicate : Dieu peut renverser le roi en permettant à ses ennemis de le vaincre, mais la désobéissance, la révolte de ses sujets restent exclues. Enfin le lieu du crime et son moment fondent l’argumentation juridique des praticiens et avocats du roi qui l’amènent à accorder à la famille du défunt des terres de la couronne en toute souveraineté (vers 850-860). Or l’inaliénabilité (et l’imprescriptibilité) du domaine royal est inscrite dans le serment du sacre depuis Jean IIInformations à venir et Charles VInformations à venir. François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
la rappelle à plusieurs reprises et à sa mort lors de l’avènement d’Henry IIInformations à venir elle est consacrée juridiquement par le mariage du roi et de la Res Publica qui apporte en dot le domaine de la couronne.

L’élimination de GogonGogone en 581 suit les débuts des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et ses trois frères se partagent le royaume. CharibertCaribert Ier (520 — 567) Roi des Francs de Paris (561-567)
est tancé en vain par saint GermainGermain de Paris, saint (496 — 28/05/576) Evêque de Paris à propos de ses concubines, (fol. 17r -18r) GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne ne fait pas mieux. SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
alors décide de se marier avec BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
(fol. 18v-19r). GogonGogone « maître du palais » accompagne BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. Sigebert IerSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte, (fol. 21r) Le fronton sur le haut du cadre est orné d’un décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
et de GogonGogone. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du portique des deux côtés. A gauche deux colonnes superposées et un pilastre symbolisant sans doute SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
et BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
partagent le même chapiteau et la même base entre les deux une étroite bande bleu, les unit. A droite le motif des colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous GogonGogone. L’image dit plus que le texte (la mort de GalswintheGalswinthe (540 — 568) Reine des Francs de Neustrie (567-568)
 Reine de Neustrie), autre chose (la carrière de GogonGogone) et interprète le récit en le censurant et en l’étoffant. Le peintre oppose dans un joli paysage sous un ciel clair deux scènes dans le quart supérieur gauche et deux dans le registre inférieur,le lien entre elles est établi par une tour, à dôme doré, qui appartient à l’ensemble palatial. La surface considérable occupée par le palais, adossé à la ville Metz capitale de l’Austrasie (1141), donne à voir l’enjeu de pouvoir. L’image juxtapose de manière audacieuse plusieurs moments et donne une synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. CharibertCaribert Ier (520 — 567) Roi des Francs de Paris (561-567)
l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112) –et devant lui GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne couronné qui lui succède (vers 1113)entendent les remontrances de l’évêque saint GermainGermain de Paris, saint (496 — 28/05/576) Evêque de Paris (vers 1100, 1101), alors que dans le texte il ne tance que le premier. Le second, mains doigts croisés, écoute sans tenir compte du propos, ce que l’auteur reproche au premier (vers 1112). La raison de l’admonition : leur lubricité, vice maudit (vers 1103, 1119, 1121, 1131-1133) se devine indirectement par l’arrivée de deux futures reines. Elle traduit l’efficacité, au demeurant relative, de la parole du saint sur les deux autres frères.BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
(vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,derrière elle son époux SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
Ieret à ses côtés sa sœur aînée GalswintheGalswinthe (540 — 568) Reine des Francs de Neustrie (567-568)
 Reine de Neustrie que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une morte : elle va être assassinée par son mari, ce que le programme choisit de ne pas montrer, à la différence de nombre d’exemplaires des Grandes Chroniques de France.GogonGogone a posé une main sur son épaule : il l’escorte, alors que le texte indique que c’est BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
dont il a négocié le mariage (vers 1123-1124). Escorter l’aînée, épouse exemplaire et martyre est sans doute plus valorisant.Le gouverneur du palais pose l’autre main sur le jeune Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais qui prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. GogonGogone est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son éducation, il exerce la régence à la mort de Sigebert IerSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
pendant six ans. La seconde scène intervient dans une salle du palais. Le peintre puise dans le répertoire renaissant pour en dire la richesse et la beauté (médaillons de marbre, moulures..). BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
sans couronne, revêtue d’une robe rose comme précédemment, donne ordre de l’assassinat.SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, couronné, en robe bleue, paludamentum gris et toque rose est au centre de la pièce. Il se tourne vers elle : approuvant à tort (main gauche) son discours, et montre son hostilité à GogonGogone.Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit le prestige de son activité : il est vêtu d’un court manteau noir doublé d’hermine sur une robe de brocart or et botté. Il a mis un genou à terre et s’est décoiffé pour s’adresser au roi.Sur le seuil du palais, à son départ, il est surpris par les assassins, à la solde de la reine (d’où le bleu sur leurs vêtements) et tombe, étranglé par un lacet (vers 1254-1256).Un témoin qui représente l’opinion de beaucoup (vers 1258) regarde le couple royal et déplore l’assassinat.Sigebert IerSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte (vers 1258) Le discours politique et moral sur la puissance royale sans limite et dévoyée condamne ici un roi à la personnalité faible, qui laisse une influence maléfique à son épouse. Princesse wisigothique, élevée à la romaine, elle entend jouer un rôle politique fort d’où sa haine à l’endroit du maire du palais dont la réputation fait ombrage au couple. Un siècle plus tard, les jeux sont faits en faveur de l’aristocratie. Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être Anne de BeaujeuInformations à venir dont le triptyque par Jean HeyInformations à venir, le Maître de Moulins conserve le portrait et que Louise de SavoieInformations à venir n’apprécie pas.

Le cadre monochrome oppose les montants du portique. A gauche, deux colonnes jumelées et superposées sont à l’image du pouvoir partagé entre ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, celle du bas en avant plan s’orne de végétaux et d’un visage de face. De l’autre côté, deux pilastres superposés, reprennent pour SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
sur leurs panneaux le motif de la cordelière. Cette dernière court sur le sommet de l’arc déprimé qui couronne l’ensemble en prenant appui de manière symétrique sur deux vases et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
à droite au niveau de la tente de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
. En bas deux acanthes sortent de la bouche d’un visage de face. Le peintre ici utilise une composition complexe. La lecture, qui se fait d’abord par le registre inférieur de droite à gauche, met en évidence le siège et la préparation de l’attentat. Elle souligne la situation désespérée de Tournai, où ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la ville est représentée, rive gauche, site de la première implantation romaine, elle occupe les quatre cinquièmes de la hauteur de l’image s’étend autour de l’axe central : une tour ronde d’angle surmontée d’un dôme dorée. L’Escaut qui traverse la ville est représenté ici coulant sous ses murs jusqu’au pont Notre Dame, sous lequel il s’engouffre. Le prestige de la première capitale des Francs Saliens est souligné par ses toits en coupole sur les tours carrées ou rondes et le pavement des rues. Le peintre sait distinguer deux étapes de la construction. Au premier plan, suivant les sources écrites qui évoquent les murs en pierre de l’enceinte romaine une courtine en opus incertum dotée d’un mâchicoulis et de canonnières. Face au camp de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
une double enceinte est commandée par une tour carrée occupée par des défenseurs.La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame au toit d’ardoise et son imposante tour clocher (en fait au-dessus du transept) sans toutefois les quatre tourelles d’angle pour signifier au lecteur qu’il s’agit là d’un état ancien.Le peintre distingue deux quartiers : l’un, derrière FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après la porte et le pont Notre-Dame, de quatre maisons en pans de bois de belle hauteur qui rappelle la richesse et la puissance de sa bourgeoisie.La moitié de la ville est encerclée (v.1767-1768) : au premier plan une batterie de six pièces d’artillerie mobiles, avec servant d’artillerie, a déjà endommagé la courtine. Malgré l’avertissement de GermainGermain de Paris, saint (496 — 28/05/576) Evêque de Paris qui l’avertit de ne pas « mectre main au propre sang » de son frère (v.1805-1808), SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, roi d’Austrasie, dirige le siège : couronné, en tunique bleue sur son armure dorée, botté, il tient un bâton de commandement et désigne la ville au capitaine à sa droite, visage découvert comme le roi.Leurs troupes en armure complète et armées de lance sont rangées sous un étendard de gueule au solifuge d’or (ils ne sont pas encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de François IerFrançois Ier (12/09/1494 — 31/03/1547) Roi de France (1515-1547)
qui fait frapper des écus avec ce motif et qui est, pour ses thuriféraires, un second soleil encore en 1538.Dans la ville, FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, ancienne esclave devenue reine, en robe or aux manches ourlées d’hermine, prépare l’assassinat. Elle est en marche, pour signifier qu’elle a l’initiative de l’attentat (v.1771,1772). Les sourcils arrondis, le regard en coin contribuent à l’expressivité du visage.Elle prend à part (v.1775) les sicaires, qualifiés de paillards, nom donné à une troupe d’infanterie et de truands prompts à mal faire (v. 1773,1774). Ils se sont découverts devant elle et concluent un marché dont le texte donne la teneur (v.1778-1781). Ils n’ont pas le costume de l’emploi, car ils ne pourraient pas accéder à la reine sans cela, surtout l’auteur les dédouane. Les malheureux, qui risquent leur vie et la damnation, ont été trompés (v.1789-1790) : la reine leur promet s’ils sont tués de faire des fondations pieuses pour obtenir leur pardon, ce sont donc de bons chrétiens.FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
a décidé seule de retourner la situation, alors que les armes ont été favorables à SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de droite à gauche : l’assassinat, le massacre des assassins, puis en bas de gauche à droite la sortie de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, annonce de la victoire permise par le crime. Sur un fond de paysage très vallonné, le ciel clair ne laisse pas deviner que la scène intervient de nuit et fait contraste avec le déchaînement de violence dans le camp de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
. Il est composé de huit pavillons somptueux, trois rouge, quatre gris, brodés d’or avec boule sommitale. Ils sont disposés par groupes de trois. Une foule considérable de combattants, tous en armure se presse entre les tentes.Sous un gonfanon vermeil au solifuge d’or, la tente royale rectangulaire est rose doublée de gris. Ses pans s’ouvrent sur le lit : la courtepointe bleue semé d’annelet blanc et les draps sont souillés du sang de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, frappé au front d’une blessure mortelle.Deux gardes au statut inégal, alertés par les cris, sont intervenus aussitôt. Les assassins gisent déjà au sol avec leurs épées, ils ont été découpés comme de la chair à pâté, dit le texte (v. 1799-1802). Ils sont identifiables par leurs vêtements civils, qui traduisent aussi le caractère suicidaire de l’opération spéciale. L’auteur ne précise pas qu’ils ont tué SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
avec des scramasaxes empoisonnés. Le reste de l’armée n’a pas eu le temps d’intervenir. Un troisième garde visage découvert bouche ouverte évoque le grand bruit (v.1815-1822) suscité par l’attentat. Le tumulte alerte les assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. Chilpéric Ier de NeustrieChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa cavalerie et devant un de ses généraux, sort de la ville, par la porte Notre-Dame. Il est en partie caché par la tour de l’entrée, mais son cheval blanc harnaché de bleu ne laisse pas de doute sur son identification. Sans se contenter de l’annonce faite en riant par FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
(v.1831-1832), il ne lance cette sortie qu’après confirmation du décès de son frère : ainsi il n’est pas associé à l’attentat qu’il n’a peut-être pas souhaité ni organisé.Il se dirige aussitôt (v1836-1837) vers l’armée du défunt suscitant la surprise d’un capitaine ennemi au premier rang et de haute stature.FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
(545-597), ancienne esclave ambitieuse et sanguinaire, par rejet social devient un contre-modèle idéal. Elle pratique la trahison et use de violence comme BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile qui se limite à son aventure personnelle, maintenir sa situation à tout prix et sa perversité. Au début du XVIe siècle, la tension entre ce qui relève du privé et du public colore les régicides mérovingiens et en renouvelle l’intérêt.

Le cadre est surmonté d’un arc déprimé et d’une cordelière à nœuds. Elle s’arrête au niveau de la toiture de Saint-Martin de Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. Le portique comprend une colonne, un pilastre orné d’un médaillon et de panneaux au décor renaissance (candélabre, cassolette, végétaux, oiseaux), en bas du cadre trois motifs d’acanthe. Le peintre attire l’attention sur le roi et approuve son action. La composition réunit quatre scènes et accorde une place particulière à l’espace naturel : au premier plan devant une barre rocheuse une grande plaine où les troupes sont disposées autour de l’église en trois ensembles.À gauche un premier corps se dirige vers l’arrière de l’église, sous le commandement d’un général en armure renaissance et enveloppé d’une sorte de paludamentum court. La selle de son cheval et la housse – en deux parties à la mode début XVIe siècle - sont bleues, ce qui renvoie aux vers 2067-2068, la noblesse du roi.À droite, le dispositif est le même, tourné vers le porche avant de l’église, deux chefs sont de trois quarts dos : un second général et seul visible en entier, le roi sur un cheval blanc harnaché de rouge, en armure dorée sous une cotte bleu. Son paludamentum rose, rappelle celui pourpre de l’empereur romain. Il n’a pas de couronne sans doute parce qu’il investit l’église de saint-Martin-de-Tours.Au troisième plan le dernier corps est prêt à en découdre il est composé de gens de pied avec hallebardes commandé par un capitaine avec un grand bouclier rond qui regarde au premier rang de la cavalerie lourde, supérieure en nombre, un général équipé comme les précédents.Pour la deuxième fois dans le volume apparaît l’église de Saint-Martin de Tours, elle est décrite différemment : la tour sur le transept présente moins d’ouverture, surtout le bâtiment est flanqué d’une tour (celle sud construite en 1014) construction plus récente, idée que PichoreInformations à venir traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une canonnière, au second sur chaque face un médaillon rose-orangé, au-dessus une plate-forme avec créneau et machicoulis sur contreforts et un lanterneau de forme hexagonale. Le toit de l’église et celui de la tour du transept sont en bois, ce que rapporte Robert GaguinGaguin, Robert (1434 — 22/05/1501) Philosophe et historien français, pour évoquer le premier édicule.Un tiers de l’image utilise le procédé de la mansion, pour montrer l’intérieur de l’église, où se déroule une première scène. Le peintre insiste sur la qualité du décor intérieur : sol carrelé, autel sur une estrade devant une tenture bleu semé d’annelets d’or, retable en bois prolongé par un petit rideau gris, nappe blanche et devant d’autel bleu. En arrière plan, deux fenêtres sont là pour les 52 fenêtres du bâtiment et deux colonnes de marbre sur les 120 existantes.En fait il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier-BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
s’est réfugié selon Robert GaguinGaguin, Robert (1434 — 22/05/1501) Philosophe et historien français dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, sans couronne, a les mains jointes doigts croisés geste d’intense supplication et les genoux semi-fléchis. Elle est en longue robe rose aux grandes manches ourlées de fourrure tachetée (péjorative), sur ses cheveux blonds un voile noir brodé d’or.Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier au visage juvénile, fils aîné de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau rose-rouge avec un affiquet il porte une tunique grise au col d’hermine dont les larges manches ont glissé sur le bras découvrant une chemise pourpre. Les chausses sont bleues pour rappeler son appartenance à la famille royale et son statut. Ses bras sont croisés sur la poitrine, geste d’acceptation de la situation.La deuxième scène se situe dans un espace de transition : le seuil. L’arc de l’entrée surmonté de fleurs de lys, repose sur deux colonnes torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de MérovéeMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier). Les voussures et le décor intérieur sont renaissants avec médaillon de marbre rose, corniche cannelée. L’image dynamique est pleine de mouvement.La reine est en train de sortir, penchée en avant, de la main elle indique qu’elle va suivre son mari et regarde Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. La soumission intervient au bas des marches, sur le sol de terre battue, le caractère contraint est souligné par le dispositif des troupes. Mérovée IIMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier a une tunique plus courte pour montrer son genou à terre. Il s’est découvert, sa main touche celle du roi. L’accent est mis sur sa chevelure châtain foncé, qui rappelle indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
sur un cheval blanc, est en civil : chaussé de bottes de cuir souple, sur des chausses bleues et vêtu d’une tunique dorée. Alors que son fils a un large col d’hermine sur les épaules, lui en a un bleu et sur son chapeau à rebras noir une couronne à courts fleurons. Visage fermé, il se penche pour prendre la main de son fils qui pleure. Le bon accueil que le roi réserve au couple n’a qu’un temps.Sur le même axe intervient l’épilogue après être sorti de la franchise de l’église de Tours, MérovéeMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier part loin avec une petite assemblée en Champagne. Sur fond de paysage de collines avec forteresse sommitale, la scène intervient dans une plaine.À droite, le fugitif est fait prisonnier par le chef sur un cheval blanc d’une cavalerie, armée régulière dont rien dans le texte n’indique l’appartenance. Incestueux, révolté contre son père, qu’il a affronté en armes et défroqué, MérovéeMérovée II (550 — 577) Prince franc (550-577)
 Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier, visière de son bacinet levée, est désormais déprécié par ses lèvres charnues et son gros nez. Cinq combattants, ses compagnons sont derrière lui à la lisière de la forêt, le premier a les traits d’un diable, le groupe étant condamné pour l’avoir aidé. Le texte explique qu’après sa capture, sans indication de qui le capture, par crainte de tomber aux mains de son père et de désespoir (vers. 2116) il contraint un de ses parents à lui donner un coup mortel. Celui qui le tue, son parent, coiffé d’un armet et visage découvert est ici sur un cheval blanc au harnais bleu. Issu des rangs de l’armée royale, il fonce vers le captif, le frappe dans le dos en le transperçant de son épée tout en le maintenant. Le suicide qui plus est par un tiers et sur ordre, étant condamné par l’Église, devient exécution par surprise. Le droit des armes interdit la mise à mort d’un prisonnier de guerre sans arme, ici il s’agit d’un réprouvé, condamné et en fuite, soit au XVIe siècle un mauvais geste, licite compte tenu de la personnalité de l’exécuteur. Dans le ciel dégagé, sous un nuage bleu foncé, la scène conclut un tragique enchaînement : la soumission du couple jugé illégitime, puis après la fuite du fils révolté, sa mise à mort.

Le cadre attire l’attention sur la partie gauche de l’image. Au-dessus, deux putti ailés de profil tirent la queue de deux dragons entrelacés, pour les séparer dessinant un omega de chaque côté, les bêtes sont gueules ouvertes, langue sortie. Leur appendice caudal se transforme en cordelière à nœuds. À gauche, elle s’enroule autour du pilastre, disparaît pour réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, à droite une autre descend parallèle à la colonne jusqu’à ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. Une plaque bleue sur le haut du portique est ornée d’une douzaine de motifs renaissants. Deux panneaux bleus et deux gris clair décorent aussi le pilastre. En bas au centre un visage de face porte une couronne fermée impériale, deux branches d’acanthe en sortent et ondulent allusion au mensonge, à la tromperie et à la cautèle évoqués par le texte.Le concile donne lieu à une scène d’intérieur, la nature n’est pas tout à fait absente, elle apparaît à travers une fenêtre et par le portail ouvert sur le porche. Le site est vallonné Le paysage naturel autour de la capitale est constitué dans le lointain de collines avec forteresses sommitales ou couronnées de bois. Le cinquième Concile de Paris, qui en 576 (577) juge PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen évêque de Rouen, réunit 45 prélats. Il n’est pas possible de savoir s’il s’agit d’un concile provincial, métropolitain, interprovincial, ou national. La fonction d’un évêque est viagère et il ne peut être déplacé à volonté à la différence d’un agent du roi. Gênants ou jugés indignes, ils sont déchus selon les formes, pas assassinés. Le texte évoque à la fois les trois sessions du concile et les négociations qui interviennent dans l’intervalle. Dans l’image, il y a unité de lieu, en l’occurrence la Basilique de l’apôtre PierrePierre, saint (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68) Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de l’édifice primitif au XVIe siècle cinq chapiteaux de marbre blanc et quatre colonnes antiques de marbre noir. Il rend compte du prestige de l’établissement, en le dotant d’un décor renaissant. Pour la composition il utilise le nombre d’or. Le quart supérieur droit évoque le porche vu de l’intérieur. Une colonne d’angle en soutient le plafond, sur un des murets une plaque de marbre vert clair hexagonale, sur l’autre de nombreuses moulures et un panneau oblong sculpté. Le dallage en damier (toujours le même) prolonge celui de la nef. Le portail en bois comprend, sur le côté deux caissons finement décorés, puis un pilastre cannelé laisse voir le plafond en lattes de bois du sas.Au-dessus de la porte, une frise en bas-relief montre sur le côté deux personnages en robe longue, puis l’affrontement de deux hommes armés de gourdins, bras tendus vers l’arrière, et de boucliers ronds confrontés. Ils se précipitent l’un vers l’autre à grandes enjambées, illustration métaphorique du combat entre le vice et la vertu qui intervient lors de la réunion. Au-dessus un groupe sculpté forme un couronnement pyramidé. A droite entrant un riche décor à l’antique apparaît derrière un banc de bois à dossier. Un dais accroché au mur occupe la moitié de l’image en largeur et plus des trois quarts de sa hauteur, une pente est en velours rouge brodé d’une décor végétal et frangé d’or. Le ciel est bleu pâle à décor d’annelets. La tenture du baldaquin est assez longue pour couvrir les bancs ou les prélats se sont assis. Les évêques disposent du privilège de siéger dans l’église, sous un dais comme celui qui figure dans les processions liturgiques au-dessus du corps du Christ et comme celui au-dessus du roi très chrétien, fontaine de justice, lors de lit de justice en la chambre du Parlement. Alors que la tenture est aux armes du roi azur semé de fleurs de lis or (en rang) Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le cortège d’une demi-douzaine d’hommes qui s’étire du porche à l’entrée de la nef. Les accusations de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, reprises par son époux, qui expliquent la mise en jugement de l’évêque n’apparaissent pas. L’image en évoque le motif par la situation des personnages, leur position et leur geste et ce qui se joue : le droit pour le pouvoir royal de sanctionner un ecclésiastique coupable du crime de lèse-majesté. Ici sont confrontés pour les faits mis en cause, deux statuts juridiques avec une terminologie flottante jusqu’au XVIe siècle et de vifs débats au Parlement qui se poursuivent dans la seconde moitié du règne. Les cas privilégiés sont les crimes et délits commis par des clercs considérés comme assez graves pour être jugés par les tribunaux royaux et l’officialité. Les cas royaux infractions ou crimes qui relèvent directement des juridictions royales, sont d’abord des affaires touchant le roi et ses officiers dans l’exercice de leur fonction ou des crimes contre eux. Ils diffèrent des droits royaux, droits dont le roi se réserve l’exercice qui englobent entre autres les cas royaux. Cet état de la question au début du règne colore fortement la représentation. L’image se lit de bas en haut. Une diagonale part de la gauche avec les quatre prélats, une autre de Praetextatus et aboutissent à la personne du roi, représenté deux fois. Les sept prélats ont le même costume. Une robe talaire ample qui couvre le corps cache les pieds. Le choix des couleurs répond des considérations esthétiques (alternance chromatique), mais pas seulement. Elle est en tissu gris aux reflets dorés pour PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, un de ses collègues assis partisan du roi et celui qui relève ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au roi, un nu-tête qui le rallie et un debout. Par-dessus se trouvent un surplis (aube blanche raccourcie) et sur les épaules un camail, courte pélerine pourvu d’une capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, deux gris dont un sur un opposant au roi qui débat avec ses collègues. Celui de Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se distinguent de celles du roi et des courtisans plus plates et volumineuses. Compte tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être Ragnemodus de Paris, dit RuccoInformations à venir et celui qui relève le roi Bertrammus de BordeauxInformations à venir. Le peintre ne montre pas la première session, lors de laquelle l’accusation d’homicide et de vol est portée, la multitude des Francs de colère voulant briser les portes pour lapider PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen. Le peintre retient de la deuxième session trois moments forts.D’abord celui où le prélat circonvenu s’adressant au roi se reconnaît coupable et demande la miséricorde royale. Au premier plan, deux genoux à terre, les mains jointes en position de suppliant, il regarde le roi avec étonnement. Son camail marron rappelle qu’il s’est laissé circonvenir par certains prélats cauteleux favorables au roi (ils ont un camail de la même couleur).Le deuxième moment retenu est la réaction du roi : il s’est mis à genoux, après avoir jeté son chapeau, les mains jointes et tête inclinée. Son costume est une superposition de trois pièces : sur une robe de soie orangée aux manches doublées d’hermine et un manteau gris il a revêtu le grand manteau héraldique (une chape).Troisième moment, deux prélats, représentatifs des deux camps en présence, se précipitent pour le relever. Le premier tête nue a été un soutien de PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses côtés, un partisan du roi, vient l’aider à se relever. Le roi se retire ensuite, envoie une bulle aux prélats, précisant son droit. Intervient alors la troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen est chassé du concile, ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
le fait aussitôt arrêter. Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent de la main droite qu’ils adhérent au point de vue royal.Un partisan du camp adverse s’est levé et se tourne vers son voisin pour débattre, pointant du doigt la scène qui s’est déroulée sous leurs yeux.A ses côtés la haute stature de Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge se détache, hommage à l’historien et à son rôle de premier opposant au roi. Il défend le for ecclésiastique Ses cheveux sont plus longs que ceux des autres prélats. La position des mains indique le caractère dramatique de sa situation, son incapacité d’agir. A côté de sa main droite, un gant gris est peut-être déjà symbole de pureté, de noblesse (mais les gants épiscopaux sont blancs), en tous cas retirer ses gants devant le roi est une marque de respect à l’égard de la Couronne.Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
lui présente son argumentaire et main gauche en pronation, rappelle son préjudice. Le visage est juvénile, le costume royal, robe or, ample manteau gris doublé d’hermine comme le col et des chausses bleues, derrière lui dans l’entrée ou sous le porche, la cour.Un peu en retrait, un grand, main droite dans le dos du roi pour le soutenir, tunique et manteau rose doublé de fourrure tachetée : il fait partie des flatteurs qui poussent le roi à s’imposer.A ses côtés un personnage de haute stature, toque rose sur cheveux gris, en cuirasse dorée sous un manteau bleu doublé de noir, s’indigne. Furieux contre Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui après avoir réagi violemment contre PraetextatusPrétextat (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586) Evêque de Rouen, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop indépendants.Derrière lui un autre a la même expression de mécontentement. Le texte après la condamnation de l’évêque, décrit son arrestation. L’image dit autre chose, elle montre le roi acceptant de débattre alors que les leudes sont hostiles et prêts à la voie de fait. Cette modération diffère toutefois de son attitude lors de l’accusation initiale, elle était alors dictée par un souci d’éviter une élimination brutale de l’évêque au profit d’un procès, plus utile pour lui assurer la soumission des prélats. Les critiques du texte à son égard n’apparaissent guère dans l’image si ce n’est peut-être par l’absence de couronne : donc des prélats divisés sur le sort de l’un des leurs, un roi qui s’humilie devant eux et leur demande justice, ce qui les retourne en sa faveur, un débat qui se prolonge avec le chef de ses opposants, Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge, quand les grands demeurent hostiles.

La partie la plus valorisante du cadre est du côté de la sanction naturelle des agissements du roi. La cordelière s’arrête à droite au niveau du ciel, à gauche elle descend, disparaît près de la grotte réapparaît, disparaît à nouveau près de la faille, réapparaît pour les éboulis et tombe jusqu’au décor mural sorte de cénotaphe. Sur le haut du cadre, le fronton porte une plaque bleue à décor renaissant. A gauche un pilastre est orné de deux panneaux de marbre gris, bleu, alors que la colonne à droite est monochrome. La partie basse du cadre comprend quatre feuilles d’acanthe deux sortant d’une tête de face : crâne chauve, grandes oreilles arrondies et bajoues. Le peintre rend compte avec fidélité du texte par une composition qui se lit de haut en bas et de gauche à droite. Le palais occupe près de la moitié de l’image, le reste représente le royaume : Tours, Orléans, le Berry, Chartres, Lyon, Bordeaux, les Pyrénées. L’ordre de présentation n’est pas géographique et ne suit pas tout à fait le texte. Le ciel occupe moins d’un cinquième de l’image. Deux trains de nuages gris-noirs sont au-dessus du palais de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
.La perspective atmosphérique de plus en plus claire vers la droite donne aussi le sens de l’écoulement du fleuve grossi (en fait il en évoque plusieurs).PichoreInformations à venir donne un catalogue des catastrophes naturelles, par type. A gauche, une place forte à l’enceinte quarrée, cernée par les eaux, est frappée par la foudre suscitant un incendie. Le texte indique que Bordeaux est frappée par une grande et horrible foudre qui consume de grands « manoirs », c’est-à-dire de grandes habitations, des demeures. Ici des flammes sortent du toit ou des fenêtres des maisons et d’une église, la foudre tombe sur une haute tour. Les nuages dessinent une colonne cinq langues de flammes en descendent et se transforment en éclairs encadrées par deux colonnes de fumées montant de la ville incendiée. De manière révélatrice la croix du clocher n’est pas touchée à la différence de la hampe métallique qui sert accrocher drapeaux et bannières sur la forte tour d’un château dans la ville. L’appareillage pourrait évoquer l’enceinte de 310 et l’église primitive, aucune porte n’est visible. A l’intérieur de la ville, au nord, proche de la Garonne, le château trompette symbole de l’autorité royale dans la ville, est le plus touché : tout est consommé. Une autre épreuve, un tremblement de terre (2692), n’est pas montré. Comme à Lyon, Bordeaux subit des inondations qui font tomber les bâtiments. L’estuaire de la Garonne emporte vers la mer trois maisons et charrie poutres et débris.Deux feuillus sont représentés, sur la rive près du Palais. Des branches sont sèches, stigmates des intempéries pour les Tourangeaux ou indications du moment de l’année qui n’est pas précisé : printemps, équinoxes.A gauche un massif rocheux avec une grotte se reflète dans l’eau du fleuve. Les vers 2700 et 2703 permettent de préciser : la Loire, l’Indre, le Cher, l’Eure en raison de la mention des habitants. Orléanais, Berruyers et Chartrains se réfugient dans des cavernes (confondues avec des grottes) et y séjournent pour s’abriter des intempéries, allusion aux maisons troglodytes du Val de Loire. La caverne ne reçoit ici que deux hommes.Les Pyrénées abruptes occupent plus du tiers de la hauteur de l’image. Sous l’effet du tremblement de terre des pans de la montagne s’effondrent ; hommes et bêtes sont écrasés, ensevelis par les blocs qui se détachent. A gauche à plat ventre, position symbolique des morts violentes, un laboureur à côté d’un bœuf, à droite une paysanne écrasée à côté de deux cochons qu’elle a d’ordinaire la tâche de nourrir.Le Palais a un toit en bois, avec une cheminée en pierre, le décor extérieur est sobre. A l’intérieur, les fenêtres ont chambranles ornés, décor haut en triangle avec fleurs de lys et support avec acanthes. Le mur sous un large cordon présente un jeu de moulures qui encadrent des médaillons de marbre rose ou vert. Le carrelage déborde sur le devant du palais, sur une terrasse prolongée par trois marches. Un muret avec un lion de pierre assis, attire le regard sur la plaque qui l’orne. Elle évoque la dernière calamité la « peste », qui a enlevé les trois fils de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. La plaque funéraire est une sorte de cénotaphe où domine un décor végétal, trois fleurs fanées, une coupe plate, puis entre deux branches comme des ailes un visage d’enfant de face, pupilles vers la gauche et coiffé d’une couronne d’or, sous un ensemble ternaire feuilles de chêne, lys et acanthes : soit un seul visage, pour les trois frères qui chacun à un moment donné s’est trouvé héritier du trône. L’autre muret est décoré d’un médaillon.De manière significative, le bas de la robe de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
touche la plaque, visuellement le lien est établi entre la mémoire des enfants récemment décédés et la démarche de la reine, couronné car son chagrin la rachète en quelque sorte. Le texte décrit longuement sa prise de conscience, ses remords, sa contrition. Elle est en robe de soie rose, avec hermine sur le rabat des manches. Un voile noir bordé de broderies d’or est posé sur ses cheveux blonds la carnation est blanche, les joues un peu rosées, les sourcils arrondis, le nez court. Le contour du visage et le dessus de la lèvre supérieure sont un peu flous pour évoquer les larmes, les lèvres sont pales. A genoux, les mains aux doigts longs et fins jointes, elle regarde son époux.Le roi est assis sur un trône à haut dossier couvert d’un drap d’honneur héraldique. ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui s’ouvre sur une tunique noire. Il ne regarde pas son épouse mais à la suite de son discours les catastrophes qui se sont abattues sur le royaume et affectent son peuple. Le visage est rond le menton petit et la bouche sans couleur, il paraît pleurer. De sa couronne sur sa toque ne se voit que trois fleurons, presque confondus avec les lys du drap d’honneur, une manière de souligner l’éminence de sa fonction à défaut de celle du roi.La main gauche tient un sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de CharlemagneCharlemagne (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814) Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)
Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)
Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)
Duc de Bavière (?-?)
assis sur son trône. La main dirigée vers son épouse montre qu'il accepte sa supplique en forme de remontrances. Leur objet se devine par le regard porté sur les calamités qui sanctionnent son mauvais gouvernement.Le petit lion en pierre près du cénotaphe a les babines serrées à l’horizontale, le second les remontrances acceptées a le sourire, commissures des lèvres relevées, petite notation personnelle de l’artiste en forme d’approbation qui rejoint celle emphatique de l’auteur.

La décoration du cadre se concentre sur le haut. Un fronton avec panneau triangulaire bleu rappelle que le récit concerne les « enfants » de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, régnant de façon semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais ayant épousé le fils de LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules par un putti assis de face qui tente de la tirer vers la gauche, à droite elle s’entoure autour de la colonne. La composition utilise le nombre d’or et l’image se lit de bas en haut : la fin tragique d’un fils révolté contre son père puis le sort de sa veuve et de son fils. Le texte ne donne pas d’indication précise sur les lieux mais indique le jour de Pâques pour le meurtre, se trompe sur le nom du père, Hengilde au lieu de LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth. Le peintre accorde une place majeure à la ville où HerménégildeHerménégilde (564 — 13/04/585) Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique est tué : Tarragone. Capitale d’une ancienne province romaine, où ont résidé trois empereurs romains, elle comprend sous les Wisigoths toute une partie de la péninsule ibérique, deux dômes dorés rappellent ce passé impérial. PichoreInformations à venir tente d’en donner une vue semi panoramique, sans montrer le port ni la cathédrale. Il retient ses imposantes murailles et le forum. Le plan de la ville se devine mal, l’enceinte s’interrompt sur deux côtés, son organisation autour du forum sur des terrasses artificielles est à peine suggérée à droite par un tracé en zig-zag.Le peintre met l’accent sur les éléments architecturaux essentiels au récit : la porte par laquelle est arrivé LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth, la prison et la porte par où Ingonde et son fils fuient la ville. La première a un décor renaissant à peu de distance de la prison qui domine la ville.La tour hexagonale a cinq niveaux, le premier est surmonté d’un chemin de ronde couvert avec créneaux sur machicoulis, indiquant qu’elle est bien défendue. Le second étage, nécessaire pour évoquer a contrario l’idée d’un surcroît de mauvais traitement avec enfermement d’HerménégildeHerménégilde (564 — 13/04/585) Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique au plus profond de la geôle « dans une charte obscure ». Il est plus petit est pourvu du même dispositif défensif non couvert, autour du dôme doré, faste impérial, au-dessus une lanterne et un lanterneau de style gothique très ajourée qui laisse voir une cloche. Les deux étages sont éclairés de lucarnes en fait fenêtres à la romaine avec quatre barreaux entrecroisés associés par convention aux plus dures prisons : à droite une fenêtre à meneau, autre maladresse un pilastre torsadé court à l’intérieur du premier étage mais à l’extérieur du second. Une mansion découvre l’intérieur de la cellule, qui de manière caractéristique est ornée d’un médaillon pourpre derrière le saint et de carreaux comme éclairés par sa présence.La figure monumentale de LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth en occupe la moitié. Le peintre insiste sur son costume royal. Le souverain porte une couronne sur une toque d’hermine, la fourrure se retrouve sur le col et la doublure de sa robe. Cette dernière est en épais tissu doré très longue et ceinturée d’une écharpe grise nouée dans son dos, pour souligner son impuissance à agir sur son fis rebelle et converti. Là où le texte évoque un coup de sang, l’image montre sa détermination (lèvres serrées à l’horizontale). Une fente sur le côté et de larges manches découvrent une tunique longue rayée, péjorative quand il fléchit les genoux pour maintenir son fils par l’épaule et le frapper d’une hachette métallique au long fer allongé et doté à l’arrière d’un pic. Cette arme de guerre entre ses mains un jour de fête de Pâques ruine l’idée d’une visite pacifique : il y a préméditation. En fait LéovigildLéovigilde (entre 519 et 525 — 23/04/586) Roi wisigoth a fait assassiner son fils.Le crâne fendu est couvert de sang et constitue comme une couronne, celle du martyr et coule sur la joue gauche, tache le haut du col d’hermine. Il a mis un genou à terre, mains jointes, pour supplier son père. Il n’a pas de fers aux pieds et aux mains, rien ne rappelle qu’il est en piteux état du fait des conditions très douloureuses de sa captivité, soit une atténuation. Pour PichoreInformations à venir le caractère sordide du meurtre est incompatible avec la majesté royale. HerménégildeHerménégilde (564 — 13/04/585) Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses chausses grises, sa tunique courte rose ceinturée indique son statut princier d’héritier. Marié à une princesse franque et converti, il a voulu détrôner son père arien en jouant sur le séparatisme de la Bétique.La deuxième scène, la capture par les Byzantins d’IngondeIngonthe (567 — 585) Princesse franque (567-585)
 Princesse franque épouse du prince wisigoth d'Espagne Herménégild sa veuve et de son fils AthanagildInformations à venir fuyant vers la France, se déroule sur fond de paysage de collines escarpées portant de forts châteaux jusqu’à l’horizon sous un ciel clair. Elle n’occupe qu’une petite partie de l’image, le texte est bref.La cavalerie lourde byzantine armée de lances et de fauchards se reconnaît à un gonfanon rose portant un animal passant or, dont les flammes sous l’effet de la poursuite se retournent, et à une bannière rouge et portant un crabe doré. Aux premiers rangs huit cavaliers en bacinet, dont un sur un cheval blanc harnaché de noir. A gauche de trois quarts dos, l’un d’eux est lancé à la poursuite des fugitifs pour évoquer la rapidité du mouvement la housse de son cheval flotte au vent.Les autres font cercle autour d’Ingonde en robe dorée, en amazone sur un cheval gris clair harnaché de bleu. Couronnée, elle est reine et régente reconnaissance post mortem de la légitimité de son époux et de l’illégitimité de son beau-père infanticide.Son jeune fils portant déjà une couronne sur une toque rose, en tunique gris clair sur chemise et chausses roses, fuit à ses côtés.Sa mère est capturée sous ses yeux, par un cavalier qui pose la main sur son épaule, le texte n’en dit rien. Seul à visage découvert, en armure complète, sous une cotte bleue qui fait un contraste esthétique, avec le rose, il montre le poing, hostile aux fuyards. Son cheval blanc a la queue raccourcie, une critique. L’espoir de la reine de se réfugier en France est trahi.

Le contraste entre la douceur du paysage et la sérénité du ciel souligne l’horreur des scènes illustrées. Le cadre est surmonté d’un arc déprimé, la cordelière supportée par deux vases pansus ne descend pas à gauche, sur la droite elle s’arrête au niveau de la geôle de Clovis IIClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier, le motif réapparaît sur le panneau du pilastre. Les montants du portique opposent à gauche, des chapiteaux végétalisés, une colonne épaisse supportée par deux plus minces entre lesquelles apparaît un décor bleu à candélabre or  pour dire la légitimité du propriétaire du palais héritier du trône, à droite un pilastre. En bas, trois hybrides renvoient aux ignominies représentées : un diable ailé et aux oreilles pointues « la faulse deablesse » (v3437) est encadré par deux autres à visage de face, triple condamnation. Le texte insiste sur la longue habitude du vice de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. Après la mort de ses fils (v. 3284-3285, 3290-3291) elle redoute que Clovis son beau-fils succède à ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
(v 3293-3294) et se propose alors de faire en sorte que le père haïsse son héritier (v 3296-3297). Elle l’accuse d’avoir fomenté la mort de ses enfants (v 3310-3311) avec l’aide de sa concubine ProserpineProserpine Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers (v.3298) et de sa mère sorcière (v. 3303-3306). L’image suit le récit et se lit de bas en haut.A gauche, occupant les trois quarts de sa hauteur et le tiers de sa largeur, le somptueux palais de ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier a un décor renaissant tant à l’extérieur qu’à l’intérieur médaillon avec sol de marbre, corniche, moulure.Scène I, devant la porte, emplacement choisi pour « que ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier eut tristesse » (v 3314-3318) un pieu a été planté et ProserpineProserpine Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers est empalée : yeux fermés, morte. Elle a tenté de se tourner vers le palais les deux mains en pronation. La concubine à la longue chevelure blonde (en cheveux car non mariée) a perdu son statut social et son identité. Elle n’a plus qu’une chemise blanche, une humiliation équivalente à une dénudation, remontée jusqu’au haut des cuisses et dégouttant de sang. La description effroyable ne correspond pas tout à fait à ce qui se fait en Russie sous Ivan IIIInformations à venir lors des exécutions collectives de révoltés ou de déserteurs. Le supplice ne se pratique pas dans le royaume, il n’est connu que par l’Histoire ancienne de Bretagne : AcaciusInformations à venir en 123 ou 128 venant avec 9000 hommes écraser des rebelles chrétiens, se convertit et finit empâlé avec ses compagnons. Il est décrit de manière incertaine par Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge : ProserpineProserpine Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers aurait été suspendue à un pieu, ou aurait eu seulement la chevelure coupée.Sa mère, que FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
a fait prisonnière (v. 3312, 3313) en même temps qu’elle, assiste à l’exécution, bras croisés cachés par le revers de ses manches, elle ne peut rien empêcher, sa robe grise, couleur ambivalente, ici péjorative rappelle qu’elle est réputée sorcière (v. 3306).FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
en donne l’ordre. Elle a pris l’initiative de l’exécution : en marche elle soulève sa robe or doublée de blanc, qui laisse apparaître une chemise bleue : sans couronne, elle est cependant épouse de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
et reine.Scène II, dans le tiers central de la composition, ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
ordonne de brûler la sorcière à l’instigation de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
 : le roi reprend le geste de la reine, plus grande et devant lui. Le peintre n’évoque pas les longues tortures qui ont brisé l’accusée et sous lesquelles, elle avoue son rôle dans la mort des fils de la reine et celui de ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier commanditaire (v.3320-3328) L’auteur ajoute un plaidoyer contre la torture un topos depuis le milieu du XIVe siècle Le peintre ne laisse pas deviner que sur le bûcher, elle se rétracte (v. 3334-3340). Le roi ne lui pardonne pas pour autant (v. 3350-3351), ne change pas d’avis sur ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier (3352-3353) et FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
lui conserve son hostilité. Le peintre n’évoque en rien les propos du prince qui se vante de grever ses ennemis à la mort de son père (v.3359).La suppliciée, attachée à un poteau sur le bûcher ne porte pas les stigmates de la torture et regarde sa fille. Le peintre lui laisse son costume pour l’identifier, mais lui enlève sa coiffe.Le bûcher est attisé par un bourreau au service du roi. Les flammes enveloppent la condamnée et lèchent le bas d’un bâtiment dans une forêt seule allusion au stratagème de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
contre son fils ClovisInformations à venir. Ce dernier à la faveur d’une partie de chasse (v. 3372-3375), le fait arrêter, ligoter, après l’avoir revêtu du costume sale d’un maraud pour l’humilier (v. 3379-3384). Le peintre ne le montre pas livré à FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
(v. 3385-3387) qui l’interroge et ne laisse pas deviner la réponse maladroite du prince qui se vante d’avoir le soutien des grands (v.3396-3401) : de fait son existence même est une menace pour sa marâtre qui risque de perdre le pouvoir.Scène III, la reine l’a fait jeter dans un cul-de-basse-fosse (v. 3402-3403). PichoreInformations à venir en évoque la dureté par les solides barreaux des trois fenêtres qui éclairent la scène du crime. Le costume du prince rappelle son statut d’héritier, il n’est pas celui dégradant qu’on lui a imposé.Les assassins le frappent, dont un sur le dos, avec des bâtons. Les diagonales soulignent le déchaînement de violence. ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier se retourne pour tenter de fuir, la main sur la poignée du couteau, que l’assassin lui a laissé dans le ventre pour faire croire à un suicide. La position de l’arme plantée du haut en bas confirmerait la mise en scène, elle n’est pas la plus efficace et la plus courante - coup de bas en haut - pour tuer un adversaire. En ajoutant les coups de bâton, le peintre lève l’ambiguïté. Le peintre ne décrit pas l’épilogue. Le père pour couvrir la honte, fait enterrer ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier avec sa mère, sans verser une larme. Parmi les crimes de FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
est retenu ici celui qui vise l’unique héritier du trône. Implacable, elle cherche à l’atteindre moralement, à le discréditer, puis à l’éliminer. La composition la place sur une ligne verticale qui aboutit à ClovisClovis (VIe siècle — 580) Prince franc (?-580)
 Prince franc, fils de Childéric Ier sans laisser de doute sur sa responsabilité dans les événements. Le roi couronné discrètement y paraît sous l’influence de sa femme, aussi belle que monstrueuse. L’auteur et le peintre reprennent la version la plus défavorable à la reine celle de Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge, alors que Venance FortunatInformations à venir décrit son immense chagrin à la mort de ses enfants. De fait la réalité de son pouvoir dépend de sa situation familiale et en particulier de la survie de ses fils et de l’affection de son époux. Elle utilise la violence comme les membres des élites masculines mérovingiennes, avec une perversité rare. Au XVIe siècle le tout est inacceptable et lui fait perdre son humanité (v. 3420-3435).

Le cadre s’adapte le décor sommital comprend un arc décalé vers la droite et une cordelière qui est vigoureusement tirée par un putti ailé vers la gauche. Un autre de trois quarts dos pèse de tout son poids pour la faire descendre au niveau du roi, tout en s’en écartant. Elle ne s’enroule pas tout à fait autour des pilastres superposés avec panneaux au fin décor renaissant, bleu (ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
est roi de Neustrie) puis gris, alternance chromatique qui joue avec celle du palais et le manteau héraldique du roi, mis en valeur. En bas, la tête de fou est en accord avec la critique du texte à l’égard de MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne. L’image se lit de haut en bas et la composition utilise le nombre d’or.Elle représente d’abord les signes : comète barbue et nuage très noir avec pluie de sang annonciateurs de malheurs et d’une peste. A l’horizon sous un ciel encore serein un paysage de collines et dans la vallée les méandres de la Seine, la comète est représentée comme une étoile, seule anomalie elle brille en plein jour.Rive droite, le sanctuaire de Saint-Denis est enfermé dans sa clôture dominé par la basilique, avec deux croix une sur son clocher et une sur le toit. Une de ses cinq tours rondes au toit en dôme, est surmonté d’un coq emblématique (Gallus, Gallia).Il se retrouve sur une des tours de l’île de la Cité. Le peintre accorde une place centrale au palais royal au toit bleu, toute la Cité est enveloppée de la pluie sanglante.Dans la deuxième moitié du VIe siècle le royaume affaibli ne rend plus nécessaire une capitale à la mode romaine, le roi ne réside plus à Paris, mais dans ses palais ruraux. Ici il s’agit sans doute de Rueil devenu palais avec en 591 le baptême de Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
.La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation révélatrice de l’économie d’ensemble : un dépouillé de ses branches (elles servent de verges) et un tronc coupé pour le poteau où est attaché le condamné.Le palais est clos d’un mur et comporte quatre bâtiments de création récente. La perspective permet mal d’en évaluer les proportions. Le principal et le mur d’enceinte comportent un décor renaissant comme la tour qui le jouxte (mal alignée) et son étrange dôme conique. Ce décor est encore plus présent à l’intérieur. Il apparaît à travers le portail monumental en bois doré avec ses pilastres et sur l’entablement un arc avec un groupe sculpté végétal exubérant comportant une cordelière, petit clin d’œil du peintre. Un troisième édifice inférieur par sa qualité est sans doute la prison où séjourne longuement le condamné Eunius MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne.Blond, attaché au poteau, mains liées derrière et au niveau des chevilles, il est nu à l’exception du perizonium, figure christique, il se tourne vers le groupe curial. Il a déjà reçu des coups et en porte les marques.Les trois bourreaux entourent le supplicié. Ils ont chacun un geste différent : l’un frappe de taille, l’autre de haut, le troisième à revers. Celui de gauche, de trois quarts face prend son élan et a roulé ses manches, le peintre montre une veine saillante sur son bras, sourcils froncés, un grand nez, bouche ouverte, il fournit un gros effort. Un autre à droite est entièrement de profil, bras gauche en avant, jambe fléchie. Leurs chausses, ce qui est le cas aussi pour certains gardes, ne laissent rien ignorer de leur morphologie ce qui leur vaut une condamnation depuis un siècle par les moralistes. Tous sont au service du roi, dans des fonctions associées aux violences souveraines. Le troisième en arrière-plan a une tunique courte rose comme sa toque, il est aussi le seul à avoir des grandes manches bleues et les cheveux gris, il est sans doute le bourreau, les deux autres plus jeunes étant ses acolytes. Le second, déprécié de surcroît par des rayures noires, a le poing gauche fermé, il entame déjà la deuxième partie du supplice.MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne est fustigé puis, plus grave, battu, ce qui conduit à la mort. L’exécution intervient en présence de l’ordonnateur, de la cour mais sans public, une critique. Elle n’est pas achevée en raison de l’intervention de la reine. Le texte souligne que MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne n’a pas voulu la mort du fils de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, il cherchait les bonnes grâces du roi.Sortant du palais huit personnages se devinent, ils regardent le supplice, le plus près du roi est aussi le second en importance comme l’indique son costume.Le roi au premier plan se distingue par sa couronne, sa robe dorée, ses chausses roses, mais son manteau héraldique est sous le genou, la doublure et le col en fourrure péjorative, pour condamner le caractère excessif du supplice. Il tient de la main gauche le sceptre de Charles VInformations à venir (orné d’une représentation de CharlemagneCharlemagne (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814) Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)
Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)
Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)
Duc de Bavière (?-?)
assis sur son trône !), de la droite il accepte la demande présentée par la reine.Cette dernière deux genoux à terre, dans une longue robe grise et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de MumolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne : cheveux blond vénitien, les yeux baignés de larmes, le nez et la bouche petits et bien dessinés, les mains trop grandes. Une de ses grandes manches à revers d’hermine cache opportunément sa taille et deux points marquent les mamelons de ses seins arrondis : elle est enceinte. L’image a été retouchée : elle a été privée de sa couronne, correction spontanée par le peintre ou sur demande ? nul doute en raison de ses méfaits.

Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
dernier roi à régner en souverain absolu, avant que la noblesse ne capte le pouvoir, est assassiné le 20 ou 28 septembre 584 près de sa villa de Chelles, après une partie de chasse à la tombée de la nuit. Les sources ne concordent pas. Grégoire de ToursGrégoire de Tours, saint (02/12/538 — ?) Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge ne donne pas le mobile. La Chronique de FrédégaireInformations à venir désigne BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
comme commanditaire. Le Liber Historiae Francorum plus tardif accuse FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
, qui aurait trompé ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
avec le maire du palais LandryLandry ( — ), mais un LandéricLandry ( — ) n’est maire du palais qu’en 603. L’attribution à Gontran, partisan d’une politique d’équilibre, ne tient pas mieux. Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français désigne FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. Le cadre est surmonté d’un fronton orné de deux larmes et d’un cercle bleu, qui soutient la cordelière. Elle descend et s’enroule à gauche et jusqu’au sol de la chambre, le long de la première superposition de colonnes. Elle est séparée de la seconde par un espace coloré du même gris que le ciel et les rideaux du lit royal. Sur les tores entre les deux, un putti est assis de face, tête tournée pour ne pas voir ce qui se passe dans l’intimité de la chambre. La colonnde de droite repose sur une base carrée, fragile équilibre et le bas du cadre n’est orné que de feuilles d’acanthe. L’image est construite autour d’une diagonale : de la chambre au petit matin à la forêt et de l’autre le retour à la tombée de la nuit sur le seuil, de la villa. Sous un ciel sans nuages, la villa de Chelles occupe une place considérable. Elle est protégée par un mur d’enceinte : avec au premier plan une courtine crénelée et avec canonnière et une porte commandée par une tour. Cet appareil défensif se retrouve à l’intérieur en particulier pour la porte principale du palais. Le tout renvoie au long développement du texte (v. 3742-3762) montrant Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
après la naissance de son fils ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
soudain envahi de crainte, redoutant la vengeance de son frère et de son neveu, au point de ne loger que dans des tentes en plein champ au milieu de son armée. Il décide de s’installer à Chelles pour chasser (v. 3763-3765). Les multiples fenêtres, le dôme doré, les lanternes sommitales, l’encadrement de la porte d’entrée soulignent la richesse du lieu de plaisance. Tout indique le calme et le confort de la résidence, préoccupation récente inspirée des cours italiennes, comme le décor renaissant des façades de la chambre et à l’intérieur du palais sur les murs de l’entrée. La chambre dite seconde – celle de la reine avec un lit à une place - (v. 3782) est luxueuse avec un chambranle de porte orné d’une cordelière et de vases, une tenture rouge avec décor en roue de paon récent. Le peintre utilise l’azur fleurdelisé, pour la courtepointe du lit, la tunique du roi, le drap d’honneur sur la chaise de la reine.De manière révélatrice, un motif déjà rencontré en bas des cadres en mauvaise part est ici déplacé dans l’image et démultiplié : quatre têtes soufflant dans des trompes et une dans deux branches. Scène I, ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
découvre l’adultère de la reine, en partant à la chasse au petit matin (3776-3778). FrédégondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
nue dans son lit, une couronne sur sa coiffe blanche dort sur le côté droit, dos au roi.ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, cor de chasse à la ceinture, de trois quart dos et visage de profil, position péjorative, la frappe au-dessus du coude avec un bâton là où le texte indique un petit coup sur le dos avec une houssine baguette de houx flexible, une vergette petite baguette. (v. 3786-3788). Le texte évoque sa réaction, ce que l’image ne montre pas : « laisse landryLandry ( — ) qui te donne dit-elle, la hardiesse telle » (3790-3791), pas plus qu’elle ne suggère la relation adultère et le contexte : ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, dont la lubricité est connue (fol. 80 verso) a testé l’honneur de la femme du maire du palais, ce qu’il lui rend en devenant l’amant de la reine (3799-3801). Le roi sur l’instant ne dit rien, il entre en frénésie, prit d’une grosse lourde et forte jalousie (3792-3797). Sa position déséquilibrée en suggère la cause et l’effet : tête de profil, corps de trois quarts dos et jambes vers la droite pour « passer tel ennuy » en allant chasser.Scène II, à la lisière de la forêt, suivi par un autre cavalier, le roi cheval blanc harnaché de rouge et sonnant du cor force un cerf avec un lévrier blanc symbole de fidélité au collier précieux et deux chiens courants. Le texte décrit longuement ce qui se passe au palais dans l’intervalle. Sachant que le roi a peu de compagnie pour le défendre, FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
mande LandryLandry ( — ) (3804-3806). En pleurs elle lui annonce qu’il va mourir (3810-3813) en donne la raison (3820-3822), le laissant terrorisé (3825-3836). Criminelle expérimentée (3338-3339), la reine lui conseille de payer des sicaires capables de se taire (3840-3845) pour éliminer le roi et profiter du royaume (3855-3856) grâce à leur fils, donc un bâtard. L’image résume en retenant sa responsabilité exclusive. Une fenêtre de la villa, laisse voir la reine dans un retrait. Son visage tourné vers la scène I souligne le lien de causalité avec l’attentat. Le peintre joue sur le contraste entre les marques d’honneur, la couronne, l’assise couverte d’un drap d’honneur, les pieds sur un coussin et le geste par lequel elle commandite le régicide, qu’il souligne par la fourrure tachetée très péjorative de ses manches.Scène III. Le roi est attaqué à son retour, le soir même, par trois hommes à l’épée : le premier vise l’aisselle gauche, au côté les tripes sortent, un autre perce la gorge, le troisième s’apprête à donner un coup de taille (3869-3873).Les chiens sont en train de franchir le seuil, pour montrer la rapidité de l’attaque à l’arrivée du roi. L’auteur décrit ensuite circonstances aggravantes le sang froid des criminels. Les tueurs en courant crient que le roi est mort et cherchent avec la cour les assassins. FrédegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
mène grand deuil, «  en sorte escervelee elle criant gémissant souspirant tordant les braz et ses cheveulx tirant » (3887-3889) en son cœur elle rit. LandryLandry ( — ) feint l’ignorant, affiche sa tristesse. La fin de Chilpéric IerChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, « vil et horrible homicide » (3899) correspond à sa vie (3915), exemple à méditer (3920). Suivent deux paragraphes sur les vices et cruautés de ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, comparé à NéronNéron (13/12/37 — 07/06/68) Cinquième empereur romain de 54 à 68. L’image contribue à faire de l’esclave ambitieuse et sanguinaire, par rejet social, un contre-modèle idéal, sans contester sa légitimité. Le programme lui donne le premier rôle alors qu’elle vit et règne moins longtemps que sa rivale BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, qui pratique comme elle la grande trahison et à défaut de l’adultère, l’inceste.

Le cadre est surmonté d’un double décor de pierre s’enroulant en volute (volumen), et symbolique, entre les deux un petit diable, et dessous trois incrustations bleues et or. La cordelière pend plus à gauche et la colonne à décor végétal est plus épaisse attestant de l’absence de contestation du pouvoir. La régente, sans statut légal, est reconnue par les grands ce qui assure la continuité dynastique et renforce leur poids. En bas le visage de face se tourne vers la gauche, deux acanthes sortent de sa bouche, prudence du peintre. L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
d’un envoyé de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
chargé de l’assassiner et à son retour, le supplice ordonné par la seconde. Elle se lit de haut en bas, la composition place sur l’axe central BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
à son balcon. Elle instaure une unité de lieu factice, puisque BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
est aux abords de Paris et FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
près de Rouen en Normandie. La villa royale de Vaudreuil, est représentée ici dans un paysage paisible. A l’intérieur de la clôture, des bâtiments, au goût du jour sont groupés. L’ensemble comprend une tour carrée, un édifice central, avec terrasse, encadré de deux tours rondes et deux entrées. La première sous un toit d’ardoise se devine avec une colonne lisse au rez-de-chaussée. La seconde est sous un toit en bois. Par un portail encadré de deux colonnes torsadées sous un arc décoré d’un groupe pyramidé végétal, elle permet d’accéder à une cour intérieure pavée puis avec trois marches à une galerie couverte soutenue par une colonne torsadée. Le tout est à l’image de la personnalité tortueuse de l’occupante.Les deux reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, n’apparaît que trois fois dans le manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
. Le peintre les distingue sans ambiguïté par leur manière d’exercer une composante de leur pouvoir : rendre la justice. En haut BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa terrasse, ornée d’un drap d’or, rose et motifs circulaires dorés, soit le rappel indirect de sa culture et direct de sa politique de retour de l’Etat au sens romain.Elle ordonne, à distance, le supplice d’HauldryHauldry ( — ) à l’intention d’un groupe d’au moins six hommes : le premier tout en rose montre la reine, ce qui vaut acceptation de la décision, le second en longue robe bleue tourne le regard vers le précédent.HauldryHauldry ( — ) présenté par Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille, les bras croisés sur la poitrine pour se protéger, a déjà des marques et des traces de sang sur sa chemise rabattue.Les deux exécuteurs, des agents subalternes du pouvoir (costume) sont dépréciés : le bourreau de profil frappe de haut, son acolyte cingle le dos du supplicié. Le contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
est installée au premier plan dans la cour, sur un trône représenté de trois quarts devant une tenture bleue et or qui fait office de tapis mais à même le sol. Le meuble luxueux à très haut dossier, porte un grand décor végétal et des lettres capitales sur le haut du dossier et l’accoudoir. La reine pour donner l’ordre de l’exécution ne s’appuie pas sur le dossier. Sa longue robe grise épouse ses deux jambes (un peu) écartées convention ancienne, pour distinguer un mauvais gouvernant. Le peintre non sans humour lui fait poser la main gauche sur l’accoudoir cachant les yeux de l’animal du trône, le second étant derrière sa manche. Elle regarde la main sur le billot, une manière pour le peintre d’indiquer sa volonté de vengeance. Bourreaux et condamné sont tous tournés vers elle.HauldryHauldry ( — ) rhabillé (en bleu et rose pour dire son loyalisme) a un pied posé sur le tapis, rappel du lien avec la commanditaire de la tentative d’homicide. Un officier, le plus âgé, le présente avec tristesse et son second, plus jeune l’immobilise en le tenant par les épaules (le rebras cranté de son chapeau est péjoratif). Un genou à terre jambe contre le billot en bois, le supplicié vient d’avoir la main droite tranchée (celle de la trahison, de l’homicide raté) le sang gicle du moignon.Sur le dos de la main gauche à plat sur le billot le bourreau a posé la lame d’un couteau et s’apprête avec une massette à frapper. Le supplice cruel, inhumain, dégradant et injuste est dénoncé par le choix inadéquat de l’instrument de justice, en raison de la référence biblique du texte (déjà la cognée est mise à la racine de l’arbre), qui évoque la justice terrible de Dieu. Entre autres pour la même raison, n’est pas montré après l’émanotation, l’amputation des deux pieds.Deux dames de compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
 une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose, qui a soulevé sa robe pour venir assister au spectacle et approuve de la main gauche, à tort. Elle valide ainsi la tentative de la reine de s’exonérer de sa responsabilité dans la tentative d’homicide contre BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
.

Le cadre présente des variantes significatives. Au sommet un vase cassolette avec flamme ne brûle pas la cordelière qu’il soutient et ne descend pas à gauche le long des deux superpositions de colonnes, entre lesquelles se trouve un panneau d’un bleu saturé, rappel de l’appartenance de la Bourgogne au royaume. Le tout s’oppose à la superposition de pilastres et en bas, au centre, au visage d’un petit diable qui souffle dans deux branches d’acanthe, le menton et le cou gonflés. Le peintre renvoie peut-être à l’enflure des discours des ambassadeurs et de leur maître L’épisode pose la question du droit sacré des légations. L’image se lit de bas en haut, de gauche à droite et la composition utilise le nombre d’or. La scène fait une synthèse des suites de l’audience des ambassadeurs de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français. Deux moments sont représentés : le supplice et l’envoi en prison. Elle intervient à l’intérieur d’une grandiose salle du trône, unité de lieu. La moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont PichoreInformations à venir fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa hauteur avec un décor renaissant très présent sur les murs et autour des fenêtres du fond. Il s’articule mal avec le mur de droite plus clair. Le chambranle de la porte en bois sculpté reprend le décor sommital du cadre.La salle est occupée à gauche par un dais au pan gris brodé d’or et au plafond bleu foncé. Un rideau azur fleurdelisé descend jusqu’au sol. La Bourgogne est partie intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de Maximilien Ier de HabsbourgInformations à venir puis ensuite de Charles QuintInformations à venir.La salle est traversée par un portique : une poutre soutenue par trois colonnes de marbre, leurs bases sont disposées en triangle pour les besoins du supplice, une maladresse.Au premier plan en perspective de trois quarts (la plus simple) sur un coffre de bois aux panneaux sculptés de décor végétal, ont été jeté les vêtements des envoyés. La dénudation est dégradante, une injure.Au deuxième plan, les trois hommes sont attachés à la colonne grise centrale, bras dans le dos, en petit drap, sourcils levés, terrifiés, avec déjà des marques (haut du bras, bras et poitrine). Deux sont visage de profil, le corps de trois quarts dos. Le seul visible en entier est le chef de la légation : le visage vers son bourreau, le corps de face plutôt bien observé jusqu’au veine saillante sur le bras gauche et la jambe droite tournée pour tenter d’esquiver le coup et un raté au niveau de la taille, une tache blanche.Leurs bourreaux les entourent. Le premier de profil, visage en partie caché par son bras levé pour donner un coup de haut est en plein élan. Il a adapté sa tenue en remontant chemise et tunique accrochées à la ceinture. Le poing fermé pour éviter le ballant, il frappe la première victime. Le second bourreau, en grande partie caché par la colonne, sourcil froncé pour traduire son effort, lui donne un coup de taille. Le troisième bourreau, devant la colonne bleue, de trois quarts face, s’apprête à cingler à revers du bras droit et tient de la main gauche d’autres verges, jambes écartées, pieds au sol, il enchaîne les coups en rythme, bouche ouverte sous l’effort. La disposition des verges renvoie pour deux d’entre elles à l’ordonnateur.Le peintre fait le lien entre la fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne qui ordonne le supplice et par le visage d’un courtisan qui par-dessus l’épaule d’un autre regarde l’exécution. Le poing gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne est assis, haut du corps et visage sur un trône en bois aux formes géométriques qui ne peuvent se confondre avec le trône de DagobertInformations à venir (ou ses variantes) inspiré de la chaise curule. Le souverain n’a pas de couronne, mais une toque rouge à grand rebras d’hermine, comme sa collerette et ses revers de manches sur une robe de drap d’or rose. Le peintre insiste sur la blancheur de sa chevelure et de sa barbe, la colère qui lui monte aux joues, son nez massif et sa bouche dure : un vieillard mais vigoureux et implacable.Au premier rang d’un groupe de cinq courtisans, lui servant d’étiquette, le plus éminent (le maire du palais, le Grand Maître de la cour ?) regarde avec tristesse la mise en prison des envoyés, il marque sans ambiguïté sa désapprobation bras croisés.A droite deux gardes- le premier en tunique rose, chausses blanches, ce qui reprend les codes couleur de son maître- poussent les trois ambassadeurs rhabillés et couverts vers l’obscure basse fosse. Le costume souligne leur dignité : robe longue bleue ou grise, col d’hermine toque à rebras. Ils sont de trois quarts dos les mains liées dans le dos, décalées pour mieux donner à voir leur position peu naturelle - pronation et un croisement - associée à leur impuissance. Par la façon dont la légation a été traitée, GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne en 585 ne reconnaît pas aux émissaires de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français, leur statut d’ambassadeur. Il les considère comme des traîtres et les fait immédiatement torturer. L’image n’évoque en rien la teneur de leurs discours et leurs menaces, renvoyant ainsi au problème de fond, l’illégitimité de leur mandataire, héritier secondaire considéré comme un usurpateur.

GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français, bâtard non reconnu du roi Clotaire IerClotaire Ier (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561) Roi des Francs (558-561)
Roi des Francs de Soissons (511-558)
Roi des Francs d'Orléans (524-558)
Roi des Francs d'Austrasie (555-558)
et donc demi-frère putatif de ses fils ChilpéricChilpéric Ier (537 — 29/09/584) Roi des Francs de Neustrie (561-584)
, GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
, s’exile à Constantinople, où l’empereur le soutient. Gontran BosonInformations à venir duc austrasien, alors ambassadeur de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, roi de Burgundie, sans héritier, le rappelle et le reconnaît. Il revient, mais le roi, s’étant rapproché de son jeune neveu Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais (fils de SigebertSigebert Ier (535 — 575) Roi des Francs d'Austrasie (561-575)
et de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
), veut le chasser. Il se réfugie à Saint-Bertrand-de-Comminges (Convenae) situé sur un éperon rocheux à 515m d’altitude où il finit, trahi par ses partisans. La ville est détruite, les habitants massacrés et les traîtres aussi. Grégoire de ToursAmbiguïtéInformations à venirInformations à venirInformations à venir, contemporain des faits consacre à son destin tragique huit chapitres du Livre VII en s’autocensurant, FrédégaireInformations à venir élude. L’enchaînement des événements est complexe. 1 - GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français à Bordeaux cherche des secours contre Gontran de BurgondieGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, il enlève les trésors de RigontheRigonde (circa 569 — )  (?-?)
 Fille de Chilpéric, quitte la ville et se réfugie 312 km plus loin à Saint-Bertrand-de-Comminges, sur le piémont pyrénéen, où il espère l’arrivée de secours espagnols. Il fait venir les gens à l’entour, les dépouille de leurs vivres puis les chasse. 2 – GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne lui fait envoyer un faux, une lettre de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
, lui demandant de congédier son armée et de rejoindre Bordeaux, une ruse pour savoir ce qu’il fait. Ses généraux le cherchent sur les rives de la Garonne, trouvent les trésors et les chevaux qu’il a laissé en chemin, en deux étapes, apprenant où il s’est réfugié, ils décident de le poursuivre. 3 - Arrivés à Saint-Bertrand-de-Comminges ils ravagent le plat pays et LeudegésileLendegesille ( — ) (v 4389) chef de l’armée de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne, prépare des machines de siège puis envoie des messagers négocier secrètement dans la cité. Le duc et patrice MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne (v. 4393) l’évêque SagittaireInformations à venir, ChariulfInformations à venir et Waddon en échange de leur vie (v. 4392-4395 des lâches pour l’auteur qui ne mache pas ses mots) promettent de livrer GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français à condition qu’il ne soit pas tué et entre en religion (v. 4398 l’auteur le dit livrer à la mort). Ils lui demandent alors de se rendre. Il sort pour négocier avec OllonInformations à venir comte de Bourges et Gontran BosonInformations à venir. MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne ferme les portes. GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français conduit vers l’escarpement est poussé par OllonInformations à venir, qui tente de le percer d’un javelot, il se relève tente de remonter alors Gontran BosonInformations à venir le tue avec une pierre (v 4402). L’auteur ne cache pas ses difficultés (v. 4385-4388, 4404-4409) : il manque de temps pour rendre compte des différents épisodes et ne peut leur consacrer de longs développements et renvoie le lecteur à sa source pour de plus amples informations. Le peintre confronté aux incohérences et aux ellipses du récit donne des derniers mois de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français (584-585) une version vraisemblable et politiquement correcte au début du XVIe siècle, c’est-à-dire tenant compte des visées impériales sur la Bourgogne. Certains épisodes disparaissent ou sont présentés autrement. Les tractations lors du siège, entre LeudegésileLendegesille ( — ) et MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne et les partisans de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français ne sont pas figurées. Or ils parviennent à le convaincre de sortir. Surtout, la suite embarrassante pour GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne roi de Burgondie - le patrice MummolusMummolus (VIe siècle — 585) Roi de Bourgogne qui referme le piège, puis la mise à mort sordide de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français - n’est pas décrite. Le cadre est surmonté d’un arc déprimé orné de bleu sous une cordelière qui s’enroule autour des colonnes superposées à gauche jusqu’aux murailles de la cité et à droite autour de la colonne plus large superposée à un pilastre. Trois putti la soutiennent : le premier, de la main gauche tombé à plat ventre sur le cadre (4370-4377, allusion peut-être au pauvre saut de GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français tombé dans le piège de la fausse lettre), le second visible à mi-corps, de la droite. Le troisième debout sur le tore du pilastre qui semble vouloir l’entraîner dans sa fuite. Le pilastre orné d’un décor bleu à candélabre or, attire l’attention sur une courtine et les assiégeants tout aux pieds des murailles. En bas du cadre un diable souffle dans deux acanthes. L’image se lit de haut en bas, un tiers est consacré à ce qui précède le siège, et deux tiers à la prise de la cité. Scène I, GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français en armure dorée et sur un cheval blanc à la tête de sa cavalerie sort de Bordeaux (v. 4373-4379 l’auteur évoque l’inverse), ville prestigieuse avec des tours rondes couronnés de dôme, des murailles puissantes et de nombreux bâtiments à l’intérieur.Scène II À la traversée d’une épaisse forêt, un premier convoi avec trois conducteurs en civil et deux ânes transportant les trésors de GondewaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français (v 4382-4384) dans des coffres métalliques est attaqué par six combattants en armure et leur capitaine en bacinet fermé. Une première victime est au sol, les deux autres sont frappées dans le dos.Dans la plaine plus loin, un second convoi avec une charrette, un âne bâté de ballots blancs et deux conducteurs est attaqué par un homme de guerre, qui va être rejoint par les autres. Scène III Saint-Bertrand-de-Comminges (v. 4360-4367) est investie. La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame avec ses contreforts et sa tour clocher quadrangulaire, sur un toit en bois, à sa gauche peut-être le palais épiscopal et un édifice, le tout fortifié évoquant peut-être l’enclos canonial.Bertrand de Got, évêque de la cité, futur Clément VInformations à venir, premier pape d’Avignon, en a fait un lieu de pèlerinage réputé grâce à la canonisation de Bertrand de l’IsleInformations à venir, un de ses prédécesseurs du XIe siècle. Elle est aussi située sur le chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle, d’où le nombre de maisons autour d’un vaste espace central. Au premier plan, le décor renaissant de la porte entre deux tours avec médaillons et la courtine en opus incertum dotée de canonnières rappellent le passé romain de Convenae dont les murailles hautes datent du Ve siècle. Elle a perdu la moitié de ses créneaux, évocation indirecte des machines de guerre installées par LeudegisèleInformations à venir.Deux assaillants lancent l’assaut à l’épée et à la lance.Un des nombreux défenseurs oppose sur la partie endommagée une ultime résistance protégé par un bouclier et armé d’une hache. Sur la tour qui commande la courtine, un autre avec une hallebarde est en appui.A droite, une vingtaine de combattants au pied de la muraille sous un gonfanon gris attend, suggérant la durée du siège et sa difficulté.Au premier rang des défenseurs, sur les murs, un combattant qui a perdu son arme est percé d’une lance alors qu’il se tourne pour combattre vers la gauche. La destruction partielle de la courtine découvre largement ce qui intervient ensuite. Scène IV La prise de la ville. La cavalerie de GontranGontran (532 — 30/03/593) Roi des Francs de Bourgogne (561-593)
 Saint catholique, roi franc de Bourgogne envahit la cité. Le roi se distingue par son équipement qui dit la plénitude de son pouvoir : il est couronné, bacinet fermé, en armure dorée, une courte cape bleue flottant sur les épaules et sur un cheval blanc harnaché de rose et rouge. Au premier plan il est à l’arrière de ses troupes par convention, pour montrer au lecteur, qu’il en est le chef. Il charge épée au clair, alors que tous ses hommes sont armés de lance sans avoir encore franchi le seuil. La mise en scène l’exclut ainsi de ce qui se passe dans la cité.A l’intérieur, les assaillants sous un gonfanon vermeil sont au cœur de la cité.Le peintre met l’accent sur deux figures monumentales, seuls visages découverts. Elles ont engagé un âpre corps à corps. GondovaldGondovald (VIe siècle — ?) Roi français, en armure dorée, comparable par sa qualité à celle de son demi-frère, visière relevée en forme d’aile, cherche à se réfugier dans l’église. Il se bat à l’épée, mais sans gantelet à la différence de Gontran Boson, en harnois complet, cotte bleue et jupe rose sur sa braconnière. Le premier ne s’est pas rendu, n’est pas prisonnier, ce qui autorise selon le droit des armes le général du roi burgonde à le percer d’un coup mortel à l’épée se dirigeant à travers les parties molles vers le cœur. Il n’y a pas fratricide, ni assassinat, ce qui est conforme à la version de l’auteur. Cependant le lieu, où le meurtre du prisonnier est intervenu, sur les pentes escarpées en dehors des murs est bien figurée en bas à droite au premier plan au niveau de la plaque bleue. Est ainsi laissée la possibilité de retrouver le sordide déroulement du crime. Le massacre des habitants et la destruction de la ville ne sont pas suggérés, ce qui confirme avec dernier assassinat du volume des enjeux politiques très actuels.

Le cadre. L’importance du végétal l’emporte en lien avec la scène principale. Au sommet subsistent du répertoire renaissant deux vases autour de l’arc déprimé et en soutien de la cordelière. Les montants du portique opposent : une superposition tête bêche de deux bourgeons ouverts sur un fut terra cotta contre à droite un tronc ébranché (les douze branches se retrouvent dans l’image) et écorcé. Sur le bas deux des quatre hybrides pattes de lion-feuilles tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
sait ensuite réunir le royaume des Francs.Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la gauche, le paysage comprend à l’horizon une ligne de collines avec forteresses, puis trois autres dont une abrupte porte les murs de Droizy entre deux fleuves (le Lavoir et la Crise). Le camp de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe les deux tiers de l’image.Au centre FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
attire le regard, elle joue un rôle décisif souligné par le texte. Elle est derrière le camp de toiles, la scène intervient après le premier affrontement, au point du jour. Elle est couronnée, vêtue d’une longue robe bleue. Les larges revers anthracites de ces manches rappellent son statut de veuve, ils sont l’indice d’une réticence, au début du XVIe siècle, sa place n’est pas sur le champ de bataille. Assise en amazone sur un cheval blanc, harnaché de noir et d’argent,elle tient dans ses bras son fils représenté en petit enfant conformément au texte, en fait il a dix ans. Il est déjà couronné et porte une robe grise et une ceinture dorée… en tenant son biberon. Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais, qui va lui revenir en quelque sorte, tout en regardant sa mère, à qui il doit la victoire.Régente du royaume de Neustrie après la justice, elle exerce une autre prérogative du pouvoir souverain : elle dirige l’armée, LandryLandry ( — ), dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure dorée, épée au clair sur l’épaule. Il a comme second un cavalier équipé d’une targe. Composée de nobles, cette cavalerie lourde innombrable marche (de nuit) sous un gonfanon gris et or près de la reine - une des deux flammes descend vers LandryLandry ( — ) - et une bannière carrée, rouge vermillon brodée de motifs et de filets or comme pour les unités tactiques romaines. FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
au premier rang agit comme un commandant romain et utilise la ruse face à un ennemi redoutable. Ses ordres ont été respectés. Les cavaliers n’ont pas démonté, ils ont gardé leur armure et sont lances au poing. La reine a fait mettre au col des chevaux y compris le sien - une cloche, pratique utilisée quand ils pâturent également par l’ennemi, le bruit n’éveille donc pas l’attention. Pour la même raison les chevaux vont au pas Surtout une douzaine de cavaliers a sur l’épaule une branche bien verte, comme camouflage. Cette véritable forêt qui marche fait la célébrité de l’épisode et inspire à ShakespeareInformations à venir le dernier acte de Macbeth. L’attaque surprend à heure non suspecte, c’est-à-dire au point du jour, le camp de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais.Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois seulement en évoquent la richesse. Une grise et or, puis une blanche très haute et une somptueuse tente royale rose au décor de perles dorées. Le pan du toit est orné de lettres, de volutes et de franges et elle est doublée d’azur semé d’annelets d’or.Elle s’ouvre sur un lit dont le luxe contraste avec le désarroi de ChildebertChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais et de sa compagne coiffés d’un bonnet de nuit, nus, qui cherchent du regard à comment s’échapper. La femme, dont rien ne permet de dire qu’il s’agit de l’épouse du roi (FaileubaInformations à venir) est couverte du sang de ses blessures.Le peintre donne à son agresseur une armure à la romaine, un capitaine de gens de pied compte tenu de la qualité des prisonniers et de l’enjeu (le texte insiste sur le butin),un autre s’en prend devant la tente à un serviteur.A l’extérieur les assaillants se distinguent en fonction de leur équipement : un en armure complète jusqu’aux solerets, un autre avec protection de bras, de jambes, gambison , toiles et un grand bouclier rond bleu, qui s’apprête à frapper un homme déjà blessé en train de fuir au premier plan n’ayant qu’un casque, le troisième agenouillé sur un combattant qui a tenté de se relever, traverse la gorge du prisonnier. Les deux sont de profil, la cruauté des gens de pied de petit état est un topoï. L’opération, qui occupe le tiers inférieur de l’image, a fait de nombreuses victimes. Une douzaine de lances et l’intérieur d’un bouclier bleu indiquent une vaine résistance. Sentinelles gardant le camp, soldats désarmés, sont tombés à plat ventre convention pour indiquer une mort violente que le peintre renouvelle par un double silhouetté au premier plan et des morceaux de cadavres têtes, pieds. L’usage du bleu et du rose, pour la tente royale, les hommes de FredegondeFrédégonde (entre 543 et 545 — 10/12/597) Reine des Francs de Neustrie (568-584)
comme ceux de Childebert IIChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais, répond à des considérations esthétiques et traduit l’affreuse mêlée de la prise du camp. Le tout est une double condamnation de la violence de la soldatesque et de la guerre civile.Intervient alors une troisième scène dans le registre supérieur à droite, sous un gonfanon rouge portant entre autres une lettre or (R) une armée s’éloigne en s’engageant entre deux buttes. Ceux qui la dirigent sont à l’arrière par convention, un roi couronné en armure dorée, sur un cheval blanc harnaché de noir, à ses côtés un général braconnière bleue sur un cheval bai. Sans doute, ChildebertChildebert II (08/04/570 — ?) Roi des Francs de Paris (592-596)
Roi des Francs d'Austrasie (575-596)
Roi des Francs de Bourgogne (593-596)
 Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de l’Orléanais partant à la conquête de la Bourgogne, non de la Lombardie, où d’après le texte, il n’envoie que ses capitaines.

L’enlumineur retient deux moments, à l’intérieur d’Orléans assiégée par l’armée de Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne défie en combat singulier LandryLandry ( — ) qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes, Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
installe ses tentes. Puis LandryLandry ( — ) et MérovéeInformations à venir attaquent l’armée de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, qui, malgré la mort de BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, a la victoire. MérovéeInformations à venir est capturé et LandryLandry ( — ) fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).Le cadre a comme les précédents une fonction visuelle indexicale c’est-à-dire qu’il pose des limites à la surface enluminée et renvoi à son contenu tout en étant révélateur du contexte. Monochrome il est surmonté d’un arc déprimé sur lequel repose une cordelière, elle descend au niveau d’Orléans, un putti ailé tente de grimper sur le cadre pour mieux la tirer du côté droit où se trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de MérovéeInformations à venir et LandryLandry ( — )). A gauche une seule colonne, paraît en quelque sorte habitée le fut au niveau de la forêt porte un petit visage, près de la tour d’angle, un visage au gros nez et aux yeux tombants, et une petite figure de diable avec des cornes reposant sur une tête de singe. Sur la partie inférieure de la colonne coule une masse grisâtre. En bas le motif des branches d’acanthe est inversé, la tête est dessous. Il s’agit là d’une dénonciation vigoureuse de la guerre civile fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
roi de Neustrie (Paris). L’image se lit de haut en bas.Sous un ciel où glissent quelques stratus bleu foncé, la rive sud de la Loire comprend une série de collines au sommet occupé par des forteresses ou des places fortes, derrière deux autres plus loin bleuissent et les deux dernières à l’horizon sont un ton plus clair. Le cours sinueux du fleuve traverse l’image et deux navires se dirigent vers la droite (aval).Orléans sur la rive nord est vue ici en perspective en angle, les murailles sont commandées de deux à trois étages par dix tours, une carrée les autres rondes. Le peintre décrit pour les courtines, crénelées et avec machicoulis, le parfait alignement des canonnières au même niveau, soit une circulation interne facilitant le déplacement des combattants. Le tout rend compte du choix de BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne de se réfugier dans la place bien défendue (4790-4791) et lui vaut d’être accusé de lâcheté et raillé par LandryLandry ( — ) (vers 4792 à 4794). Le chemin de ronde en haut des murs est occupé par des soldats en armure, certains à visage découvert, tenant des boucliers ovoïdes, guisarmes et hallebardes, armes d’hast au poing. A l’intérieur, l’église Notre-Dame (devenu cathédrale Saint-Etienne puis Sainte-Croix) dont la titulature et l’emplacement exacts ne sont plus connus, apparaît entre les dômes de deux tours, celle de droite est surmonté d’un gonfanon rouge pour indiquer sans doute le centre de commandement de la place, sa résidence. Vient ensuite la porte de la ville encadrée de deux tours et défendue par une plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, PichoreInformations à venir ajoute un talus au bas des murs.BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, lieutenant de Théodebert (Thierry II)Thierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
en Neustrie en armure dorée et plus grand que les autres, occupe seul une courtine, main sur un créneau,il répond de l’autre à LandryLandry ( — ). La proposition de duel à l’initiative de BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, est révélatrice de la dégradation de la discipline antique, un général est censé obéir aux ordres du palais, pas de trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. LandryLandry ( — ) assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont visibles de dos au revers d’une colline, tandis qu’à gauche figure le camp de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
et son armée tous sont à pied, recouverts de leur armure et lance ou arme d ’hast au poing.Ils sont répartis entre de luxueuses tentes de guerre et de parade : une grande (tref) gris clair au pan brodé d’or, dont les tentures tendues laissent deviner l’armature de bois, les cordages ne sont pas visibles et un pavillon rose-rouge avec boule faîtière, toit orné de rais torses et pan brodé d’or, pour ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, MérovéeInformations à venir et LandryLandry ( — ).Ce dernier est représenté en marche sous les murs d’Orléans, en armure dorée sur laquelle il a revêtu une cotte bleue, main gauche sur le pommeau de son épée et la droite paume dirigée vers BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne doigts écartés, traduit le vers 4794 l’un moque l’autre raille.Derrière le plateau une tente rose a un décor identique, les tentures sont ornées d’un semé d’annelets d’or mélioratifs. Elle ne correspond pas au siège d’Orléans.ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers 4821-4822) et s’est installé près de la Juine sur des coteaux étagés de 66 à 156 m d’altitude. La ville royale est dans une vallée. À l’intérieur de l’enceinte les maisons se serrent autour de l’église fortifiée la collégiale Notre Dame du fort d’Étampes à proximité du Château d’Étampes non représenté, dont elle était l’église en contre bas) avec une terrasse évoquée sommairement par un mur sur le toit au-dessus des tuiles.Sur le plateau, les deux armées s’affrontent : celle de Théodebert (Thierry II)Thierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
sous un gonfanon bleu et or, et celle de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, en fait de son fils MérovéeInformations à venir et LandryLandry ( — ), sous un rouge aux lettres d’or. La première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de Théodebert (Thierry II)Thierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, franchi la rivière Louette affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes LandryLandry ( — ) fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son fractionnement, il a l’avantage. Le peintre a essayé de rendre compte de la complexité des opérations qui interviennent ensuite, de la durée de l’affrontement et du grand nombre de combattants. Ici dans l’armée burgonde trois mouvements sont représentés simultanément sous le gonfanon bleu la charge de l’avant-garde – un tiers de l’armée -à laquelle vient se joindre BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne (4852) (I), mais il n’est pas encore tué (4875). Derrière deux vagues (4841) remontent en diagonale depuis la gauche (II) alors qu’au premier rang intervient la charge royale avec trois chevaux en ligne (4877-4878). Le roi charge droit devant lui au premier plan, il a déjà combattu. Sa monture avec sur la tête trois plumes roses est blessée. Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
se lance à la poursuite (4885) (III) de l’armée de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
déjà en train de fuir (4881).Un cavalier fait prisonnier MérovéeInformations à venir (4882),la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée sous l’effet de la vitesse du cheval de LandryLandry ( — ). Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées sont équipées de lances, dix combattants ont un statut particulier pour les Burgondes. Cinq se battent à l’épée BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne (4854), trois hommes et surtout le roi Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
. Ce dernier en armure dorée, couronné, braconnière plissée et bouclier roses sur son cheval blanc est au premier plan. Quatre cavaliers se distinguent par leur taille BertoaldBertoald (VIe siècle — 603) Maire du palais de Bourgogne, avec un bouclier et une selle rouge  (il aurait indiqué à LandryLandry ( — ) comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de vermeil, ce que le texte n’indique pas), un cavalier tenant un écu bleu, puis derrière lui un autre au casque orné de quatre plumes noires et en jupe bleue. Le dernier portant un paludamentum rose et dont le cheval a une housse bleue est le second de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
, le texte ne donne pas son nom. D’autres sont de moindre rang comme son voisin plus petit qui est sur une monture à la housse grise, deux autres tenant des boucliers gris. Près du roi certains chevaux n’ont plus leur cavalier. La hiérarchisation du commandement, l’échelonnement des corps de bataille dit l’ampleur des forces engagées. Dans l’armée de ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
, un cavalier dont le nom d’est pas donné fait prisonnier MérovéeInformations à venir en posant son gantelet sur son épaule. Le peintre rend hommage à sa valeur en le dotant d’une housse bleue semé d’annelets blancs et ourlé de lettres et souligne par la richesse du costume et de son équipement le prestige de MérovéeInformations à venir : de trois quarts dos, couronné (alors que son père ClotaireClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
Roi des Francs de Paris (595-613)
Roi des Francs d'Austrasie et de Bourgogne (613-629)
Roi des Francs (613-629)
est encore vivant), en armure dorée ouvragée et pour sa monture une housse gris clair ornée de motifs de perles.LandryLandry ( — ), maire du palais a droit à des plumes rouges sur un tortil assorti, une jupe plissée bleue. Sa selle et la housse de son cheval sont roses pour la seconde avec des annelets, soit la mise en œuvre des codes visuels du pouvoir politique et militaire. Par convention les deux hommes sont à l’arrière de leur armée. Au sol gisent les victimes piétinées par les chevaux royaux. Cinq sont couchés sur le ventre pour dire leur mort violente, deux sont sur le dos, dont un portant un armet doré et une cotte grise, sous le cheval de LandryLandry ( — ) son compagnon d’infortune qui tente de se relever n’a qu’un simple casque de métal gris. La proximité des deux défunts souligne que la mort frappe tous les combattants. Les corps n’ont pas toujours une position susceptible d’indiquer pour qui ils combattaient au tout premier plan, une critique un guerrier au teint très coloré et à la barbe noire est sans doute du côté des Neustriens. Se retrouvent sur le sol les tronçons de lances brisées (4884 rompus comme les hommes) et le motif des boucliers tombés à l’envers. La distribution de la couleur bleu et rose dans les deux camps rappelle que le combat s’inscrit dans une guerre civile meurtrière, qui n’a que trop duré. À la mort de MérovéeInformations à venir, quand Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
a un fils, il l’appelle MérovéeInformations à venir et choisit Clotaire IIClotaire II (584 — 21/10/629) Roi des Francs de Neustrie (584-613)
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Roi des Francs (613-629)
comme parrain. Ce dernier fait de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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son fils spirituel.

D’après FrédégaireInformations à venir, après la victoire d’Etampes, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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fait donner le poste de maire du palais à ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais, partisan d’une guerre fratricide avec l’Austrasie. BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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convainc Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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de déclarer la guerre. Avec son armée, il parvient au palais de Quierzy, mais au moment où la bataille est sur le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais s’y refuse alors ils le tuent et la paix est scellée. Le cadre tranche avec le précédent par le retour de quatre décors bleus et or aux motifs renaissants. Sur le haut un fronton supporte la cordelière et deux putti ailés tournés vers la gauche la soutiennent : un à cheval essaie de la remonter tandis que l’autre à genou sur le cadre s’arc-boute pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien une colonne superposée sur un pilastre, à droite du côté de son frère Thierry II (ThéodoricThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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pour Guillaume CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient dans ses mains végétales deux acanthes qui s’épanouissent de part et d’autre. Le peintre condamne la démarche belliqueuse de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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(et de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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), le refus de la paix par ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais mais aussi la mise à mort de ce dernier par un des leudes qui contrevient aux ordres du roi.La construction de l’image est symétrique, cependant Quierzy est en grande partie du côté de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien dont l’armée est la plus proche de l’axe central. Le ciel est dégagé, malgré deux nuages, un au-dessus de chaque belligérant. Un paysage de collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien est informé de l’attaque quand l’armée de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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est déjà près de Metz, il n’y a pas mention du lieu de la bataille.L’image montre à droite l’Oise qui traverse Quierzy et suggère qu’elle est dans une vallée (toute une partie des murs n’étant pas visible).Cité gallo-romaine, la villa royale (impériale sous les Carolingiens) est aux confins du Soissonnais, du Noyonnais et du Laonnais. Le prestige de la ville se marque par ses dômes et entre les tours centrales - une tour double et une tour carrée avec une guette - le toit bleu du logis royal et son pignon blanc.Un chemin conduit au camp de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien figuré par deux pavillons un bleu et un gris.En vis-à-vis, celui de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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en comprend cinq alignés, au premier rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des préparatifs. Au-dessus de chaque camp et des corps d’armée deux gonfanons flottent en sens opposé.Du côté de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien le plus haut est rose et or - les fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,pour Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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un gris imposant et un bleu. Les deux armées sont constituées et disposées de façon identique. Le peintre suit la distinction entre gens de pied (vers 4944 coustiller), fantassins armés d’hast (coutille : couteau fixé dans une hampe ou demi-lance) et gens d’arme, depuis le XVe siècle, cavaliers appartenant à certaines compagnies d'ordonnance et remplace les archers par des canons.Au premier plan des pièces d’artillerie mobile, attestent de l’importance primordiale au XVIe siècle de leur rôle dans toutes les batailles.De chaque côté une dizaine de lignes de gens de pied abaisse progressivement leur lance, ils sont cependant trop près. Aucun n’a de gantelets. Tous sont en position de combat : pied droit en avant, jambes souples, légèrement inclinés ils sont prêts au choc avec l’adversaire. Le capitaine de chaque côté se repère par à son plus grand nombre de protection sans toutefois les avoir toutes.Le capitaine de ThéodebertThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien a des bottes pas des jambières et des solerets,celui de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté, il est proche des deux pièces d’artillerie mobile, il peut s’agir d’un canonnier, dont le statut diffère des fantassins et des cavaliers, ce sont des techniciens très recherchés.Celui couvert d’un chapeau vert, devant le roi occupe une grande surface, il est sans doute emblématique pour le peintre des bourgeois, chefs de milice communale Les autres ont un équipement beaucoup plus hétéroclite que les Austrasiens, la plupart sont en souliers, deux n’ont pas de casque et trois sont armés d’épieux. Deux sont de trois quart face et quatre de profil. Les deux camps se jaugent du regard. Les bouches ouvertes, les sourcils froncés ou levés rendent palpable la tension.Au second rang les gens de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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semblent s’étonner du mouvement chez leur adversaire, au troisième rang un blême regarde le meurtre.Au premier rang de la cavalerie lourde austrasienne, un groupe comprend le roi, sans couronne (elle a été effacée) sur son bassinet et en armure dorée, sur un cheval blanc harnaché de noir et or. Il tourne la tête vers l’arrière comme pour s’en aller. Il n’est pas l’agresseur et ne tient pas de lance et il en va de même pour son voisin, visière levée et en longue cotte d’armes rose. En avant plan, un cavalier de trois quarts dos, lance droite fait mouvement lui aussi.Par contre trois cavaliers gardent l’alignement, indispensable à la charge.Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, couronné, en armure dorée et lance droite au poing, occupe une plus grande surface. De profil comme sa monture blanche (une maladresse au niveau du poitrail), il est hiératique, sans voir ce qui se joue en un instant à sa droite.Un cavalier s’est mis en travers devant ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais et le transperce au niveau du menton - le cou est protégé - par une épée de forme effilée, appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais sans lance et visière de son bassinet relevée, sourcils levés, crie. Son assassin, un grand avec une armure identique à la sienne, est comme son voisin coiffé d’un armet et visage découvert. Les deux hommes tournent leur regard vers la droite, anticipant peut-être le châtiment à venir : ils ont bravé l’interdiction du roi de s’en prendre à son gouverneur du district d’Outre Jura, duc ou patrice, fonction publique. D’origine romaine, il a exercé d’abord des fonctions palatines, sa nomination, une prérogative royale, marque une rupture avec la tradition d’élire un membre de l’aristocratie de la région. Rappel du principe étatique, qu’illustre la réponse de ProtadiusProtade ( — 606) Maire du Palais aux contestataires (vers 4970-4976), elle est légale mais mal acceptée par les grands (vers 4956 barons et seigneurs) dont le roi se méfie, car ils cherchent à cumuler les pouvoirs dans les régions un peu éloignées où ils ont leurs propriétés foncières. Le gouverneur n’est pas l’amant de BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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, contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de FrédégaireInformations à venir que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente en train de jouer aux échecs (vers 4990), mais dans l’exercice de ses fonctions.

Le cadre est surmonté par un arc déprimé et deux vases qui soutiennent une cordelière qui descend à gauche vers le cabinet de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien, le long d’une superposition d’une colonne ronde et d’un pilastre à panneau gris à décor de candélabre, sans doute une manière d’approuver sa décision de partager son trésor avec son frère Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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pour sauver la ville. La superposition de colonnes à droite oppose la victoire et ses suites. Le bandeau bleu rappelle que les protagonistes sont deux rois du Regnum Francorum symbolisé par une fleur de lis dans une acanthe. Sur un fond de paysage serein et sous un ciel où s’amoncellent des nuages noirs, la composition s’organise autour de quatre scènes. L’auteur suit la version rapportée par l’Histoire des Francs que rédige Aimoin de FleuryInformations à venir encouragé par Abbon de FleuryInformations à venir. L’image se lit de bas en haut. Scène I Théodebert II d’AustrasieThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien mis en fuite par Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, que CretinCretin, Guillaume (circa 1460 — 30/11/1525) Poète et historiographe français appelle TheodorichThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, est assiégé dans Cologne (v, 5209) par son frère, intervient alors sa « traytreuse et vilaine mort » (titre du paragraphe fol. 111v.). Dans le camp de ce dernier entre trois riches pavillons aux boules sommitales dorées et deux tentes, son armée attend en armes. Au premier rang, visage découvert, deux généraux équipés de grands boucliers ronds à umbo l’un avec un pourpoint vert sur sa cuirasse et l’autre en cotte d’armes rose regardent la tête de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien.L’image donne une vue partielle de la ville qui occupe deux tiers de la hauteur et trois quarts de la largeur. Capitale de la province romaine de la Germanie intérieure et un temps de tout l’Empire romain, résidence de maires du palais, la ville est prestigieuse. Elle est dominée par la cathédrale siège archiépiscopal depuis 795, ici au second plan.A côté se trouve le palais de l’empereur construit vers 950, qui comprend le cabinet de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien et une tour à contrefort, avec dôme et lanterne. Au troisième plan sans doute la tour avec lanterne de l’Hôtel de ville. Toute la ville est pavée, des maisons s’intercalent entre les édifices majeurs.Une courtine au premier plan a perdu un étage pour découvrir le cabinet de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien, une salle dont les deux fenêtres sont fermées de grilles solides. L’image n’évoque qu’indirectement la ruse (v.5224-5225) des habitants de la ville : un des représentants des habitants, proposant au roi de partager ses trésors avec son frère, (v. 5230-5234), ce qu’il accepte (v.5238). Elle le montre en train de trier son trésor (v. 5241-5245) penché sur un coffre rempli de pièces d’or (v. 5246) pour un partage équitable susceptible d’empêcher la prise par force de la ville. Le roi porte une collerette d’hermine, sur une robe or fendue sur le côté découvrant une tunique bleue. Une large ceinture blanche est nouée à sa taille, symbole de son impuissance à agir. Sur ces cheveux châtains, alors qu’il est l’aîné, il est coiffé d’un chapeau à grand rebras blanc, dont c’est la première figuration dans l’œuvre.Derrière lui, le représentant de la ville avec un paludamentum rose, s’apprête à le décapiter avec un cimeterre arme orientale pour le déprécier (v. 5249). Le traître, vêtu de gris et d’orange, est aussi un homme du roi : il a un chapeau bleu. Scène II Le meurtrier court aux murs encore le cimeterre à la main, en tenant par les cheveux la tête de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien pour la jeter à Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, remplissant le pacte conclu avec lui (v.5250-5255).Près de la porte de Mars, le roi en armure dorée couvert d’une cape grise doublée de blanc a les cheveux blancs, peut-être pour rappeler qu’il meurt peu après, empoisonné par BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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. Sa main gauche est en pronation pour indiquer sa tristesse, ce qui contredit le texte qui l’en dit exempt. L’image n’évoque pas l’entrée triomphale de Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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dans la ville (v. 5258-5259), ni le fait qu’il récupère les enfants de son frère (v.5263-5265). Scène III En haut à droite devant Metz sommairement représentée (v. 5266-5267), où les deux fils de Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien sont amenés, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
Reine des Francs d'Austrasie (566-575)
dès leur arrivée se précipite pour les tuer (v. 5268-5270). Au sol, le plus grand avec le même costume que son défunt père Théodebert IIThéodebert II (585 — 612) Roi des Francs d'Austrasie (596-612)
 Prince mérovingien blessé au cou, au côté et au ventre, a tenté de fuir son arrière-grand-mère. Elle frappe son petit frère d’un coup de dague au ventre. Elle est vêtue d’une robe de soie rose à reflets dorés, qu’elle porte encore dans la scène suivante.Scène IV Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
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, en chausses orangées péjoratives, rajeuni et sans couronne, une main sur le cœur, montre l’objet de son désir (v. 5291-5295). À ses côtés, un courtisan, bras croisés, ne se prononce pas sur la démarche. Devant lui, trois femmes : une dame de haut rang, à l’expression sévère, s’interpose. En retrait, la nièce du roi qu’il veut épouser est vêtue d’une robe bleue de même couleur que la tunique royale, pour souligner leur lien de parenté. La jeune fille décrite comme belle et douce s’incline, une main en pronation, l’autre marquant son rejet, une expression douloureuse sur le visage.Derrière, BrunehautBrunehaut (entre 545 et 550 — 613) Princesse Wisigoths (?-566)
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, sans couronne, a tenté de s’opposer à la volonté royale (v. 5296-5301). La réaction du roi est décrite comme brutale (v. 5302-5314). Il rappelle son rôle dans la guerre civile, ses crimes, l’injurie et tire son épée ce que l’image ne montre pas (v. 5315-5319). Effrayée, elle s’apprête à fuir, non pas sauvée par l’intervention de gens de biens et courageux (v. 5320-5321) comme l’indique le texte. Elle a mis en avant le caractère illicite et immoral de l’union, surtout elle craint que cette toute jeune future reine prenne auprès de son mari une influence qui la prive de son pouvoir. Fratricide et incestueux, Thierry IIThierry II (587 — 613) Roi des Francs de Bourgogne (596-613)
Roi des Francs d'Austrasie (612-613)
montre qu’à l’apogée de la dynastie mérovingienne le souverain a une conception absolue de son pouvoir, sans limite. Il est au-dessus des lois et des normes qui s’appliquent aux aristocrates. Les luttes pour le contrôle du Regnum Francorum dans un contexte accepté de violence généralisée entre les prétendants, sont un moyen de rappeler aux aristocrates que le regnum à vocation à englober les tria regna secondaires (Austrasie, Neustrie, Bourgogone) en vain.